书名：京剧艺术传承人：王平pdf/doc/txt格式电子书下载

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作者：王平,刘连伦

出版社：北京电子音像出版社

出版时间：2019-12-01

书籍编号：30617627

ISBN：9787889520461

正文语种：中文

字数：14971

版次：1

所属分类：艺术摄影-戏剧影视

王平，1954年生于天津市。

京剧武生、文武老生演员。

天津京剧院原院长，国家级非遗传承人。

王平的父亲王宝春为天津京剧团武生演员，他从小受到家庭熏陶，跟随父亲练功学戏。七岁登台。“文革”期间参加中国人民解放军部队文工团，担纲主演了现代戏《智取威虎山》《奇袭白虎团》等剧目。复员后加入天津京剧院任武生和文武老生演员。曾先后师从费世延、厉慧良、谭元寿，并得到王金璐、王世续、叶蓬、丁振春等名师亲授。1991年在全国第二届中青年京剧电视大赛中获得“最佳表演奖”，从而蜚声剧坛。常演剧目有《八大锤》《艳阳楼》《长坂坡·汉津口》《四郎探母》《野猪林》《打金砖》等。近年来由他主演的新编京剧《华子良》《康熙大帝》《护国将军》等深受观众好评。曾两度荣获中国戏剧梅花奖和文化部“文华表演奖”以及上海“白玉兰主角奖”等多种奖项。

《康熙大帝》王平饰康熙

王平／Wang Ping

王平扮相英武，气概不凡，功底扎实，文武兼备，颇有艺术魅力。

舞台上，他是文武双全的京剧表演艺术家；舞台下，他是平易谦和的院团管理者。梅花奖、白玉兰奖等荣誉是对他个人艺术成就的肯定；青年演员的成长，新剧目的创排，则是他最挂心的头等大事。他就是天津京剧院原院长王平。

常演剧目有《挑华车》、《艳阳楼》、《长坂坡》、《秦琼观阵》、《野猪林》、《夜奔》、《闹天宫》等。他的老生戏《四郎探母》、《击鼓骂曹》、《战太平》等，深为行内外人士称赞。

《挑华车》王平与张世麟合影

《钟馗嫁妹》剧照

生长在梨园家庭的孩子／00:02:17

“我从记事起耳边听到的就是锣鼓点儿和各种唱腔，看到的就是连唱带打的各种人物形象。”

一两岁的时候，我就跟我的父亲王宝春，也是天津京剧院一个武生老演员，学戏。我们当时在天津是住在中国大戏院的楼上，楼下是剧场，楼上就是他们练功、排戏的一个大功房。所以从小我就听到这些个京胡的声音，打击乐的声音，演员们喊嗓子、发“咿咿呀呀”的声音，我就在这个氛围当中成长。从小我也有模仿力，比如说厉慧良厉先生他们演的《钟馗嫁妹》，看到钟馗前挺后撅的造型，挺有特色，觉得这个好玩儿。枕头稍微大一点儿的，捆在这个腰的后面，突然这个形象就出来了。最有特点的就是我们的前辈艺术家张世麟先生，他的谢幕很有特色，就是到了台口之后，他跟观众一个箭步，“啪、啪、啪、啪、啪”他要给观众一个连作揖再点头的动作，就是对观众表达诚恳的一个谢意。

扎实的幼功训练／00:04:43

学戏，最讲究的是幼功，如果学戏的孩子从小就打下一个坚实的基础，那对他一辈子的演艺生涯就会起到极大的作用。做父亲的是唱武生出身，那他就更希望自己的孩子能子继父业，将来也能成为一名出色的武生演员。而要做到这一点，那就要让孩子经受这皮肉之苦，不怕苦，不怕累，一年四季还要持之以恒地练功。

父子练功

王平七岁饰演林冲

我父亲是一个话非常少、非常慈善、也非常疼爱我的一个好父亲。他从小就看着我有这方面的天赋，就开始要引导我。有一次他问我：“孩子，怎么着，你想不想唱京剧？”我的回答就是我想唱戏。为什么？好玩。这个能化妆、漂亮、然后观众还叫好；演员们说演的好还能吃上肉、吃上虾、吃上我们天津话叫的蹦虾仁。但是一练功之后，我觉得我父亲就变了一个人。就先说撕腿，躺地下，这条腿往里扳，然后膝盖得直，脚得往里勾，开始勾到腰，从这儿开始到肩，最后还得从这儿往下走。真是哭一次不行，哭两次不行，那得哭几次。

不仅是这个撕腿，撕腿完了之后你还得吊呢。这条腿一吊上，一吊就是一个小时。你以为完了吗，没有，还得踢呢。不踢，我们这个就叫“存筋了”。就是不踢开那个腿关节容易长大疙瘩，容易存住了。多少腿？200腿，300腿。每一条腿都是这个数，都规定好了。小的时候尤其“耗膀子”的时候，我们叫“云手”也好，叫“山膀”也好，都得扣进去。这感觉，臂要圆，手要抠，是这样，你看这样不规范的这就完了？这不行，都是这种很规范的。而且必须坐如钟、行如风。我的母亲呢也是一个评戏演员，母亲没有不疼爱儿子的，当然看到我这个又哭、又不敢哭的样子，就非常心疼。当她给我松一点儿的时候，我父亲那就非常严厉地说：“你这要干什么？我的事你不要管！”我母亲也含着泪问我：“孩子，咱不干这个行不行？你真喜欢吗？还干不干，不干我跟你爸爸说说情，咱不干这个了。”我当时小眼泪也含着，就说我愿意干，我想唱戏。我母亲说那你能吃得了这苦吗，受得了吗？我看你都感觉有点儿吃不消了。我说干。从那之后，我就开始练。七岁的时候，我就登台了，演《林冲夜奔》《乾元山》。现在还留下小的时候演《夜奔》林冲的一个照片呢。每当看到这个照片的时候，我也是有回忆，回想到当时我父亲是感着冒、戴着大口罩坐在侧幕条上，看着我演这个。我那场演出还真是受到了当时的叔叔、大爷们的喜欢，还有戏迷、观众朋友们，也是真喜欢。

苦练春秋

通过一段时间的付出和努力，我也得到这个享受了，感觉到了甜头，有甜头。从那之后继续规范地打基础，现在感觉就那一段的积淀，对我后来的成长、艺术道路都至关重要，非常重要。

艺术发展正要成熟，我正要往更深一步地去深造，开始要进入正规学戏的这个时期，突然“文革”开始。“文革”开始以后，我就感觉确实是荒废了。但是有一点，当时半导体到处广播，都是样板戏。因为毕竟我还是喜欢京剧，所有样板戏的这个杨子荣啊、郭建光啊、李玉和啊等等这些形象都很熟悉，他们只要唱一段我就会一段，唱一段会一段，到16岁的时候，文工团也普及样板戏，我就参军了。

进入文工团，成为文艺兵／00:11:01

“我父亲拿着一个鸡毛掸子，陪着我一块儿考的后勤文工团。”

当样板戏风靡全国的时候，全国掀起了大演样板戏的热潮，就连全国各个军区、各个兵种，也纷纷成立了以演京剧为主的文工团。能够入伍参军，这是年轻人众所向往的心愿。当然，已步入青年行列的王平也不例外，经过几年的锤炼，王平已经掌握了演京剧的技能。于是，他很幸运地成为了一名中国人民解放军战士。

我父亲拿着一个鸡毛掸子，陪着我一块儿考的后勤文工团。当时我父亲还陪着我打了一套座山雕和杨子荣“夺刀”的那段开打，就是凭着这一根掸子考入了部队，在部队当了十年兵。这十年兵当然都没有离开舞台，也是个锻炼。当时还要自编、自演、自导，什么形式都有，唱歌、跳舞、小品，然后说快板、说相声，各种丰富的文艺形式都有。什么小曲剧、什么小话剧都有。我觉得这一段，倒是给我后来塑造一些形象、一些舞台人物的刻画，积累了一些素材。所以说后来我觉得，在我创作的这个新剧目当中，内容也确实是更加丰富了。

走进了专业剧团／00:13:14

“进了剧团之后呢，我几乎是从零开始。”

随着“文革”的结束，全国的部队文工团陆续解散，王平和战友们依依惜别，虽然脱下了军装，但部队里的生活，却让他终生难忘。

进了剧团之后呢，我几乎是从零开始。为什么呢？这个基础本来就不太扎实，学的戏也少，会的也不多，到了剧团之后，对传统戏自己已经很生了。唱、念、做、舞，我光有一个条件、天赋不行，这些知识、这些个程式怎么办？要说我这个父亲呢，确实是起到了我艺术道路当中非常至关重要的这么一个环节。练功，每天扎靠，像什么《挑华车》《八大锤》《长坂坡》。武生戏，我父亲从头开始一点一点的又给我下功夫。我哪儿扎过靠啊，穿着靴子，那个时候真是一天、可以说几乎长在练功房。

师从三位恩师／00:14:45

有道是“井淘三遍出好水，人从三师技艺高”。“文革”后文艺复苏，传统戏重新回到了戏曲舞台上，要想适应传统剧目的演出，王平除去刻苦练功，就是投师问艺。他以尊师重道的精神，向不同流派、不同风格的老师学戏，为自己以后的发展奠定基础，为以后在舞台上展现才华而孜孜不倦地做好积累。其中有三位老师对他的艺术成长起到了重要的作用。

师从费世延习文戏，得著名京剧武生表演艺术家厉慧良指授，又得王金璐、王世续、叶蓬、李甫春、丁振春等名师亲授，从而使他的艺术修养和表演水平有了明显的提高。2000年，他又拜在京剧表演艺术家谭元寿先生门下。

王金璐老师授课

恩师费世延／00:15:46

“那个时候特别单纯：老师就是教戏，奉献、付出，自己就是学戏，杂念很少。”

首先就是费世延费老师。父亲看到我的条件非常好，想走文武这条道路，那么我父亲跟费世延老师求助，请他给我打下文戏的基础。从那之后，我二十多年一直跟着费世延老师，所有的文戏，你像什么《红鬃烈马》《四郎探母》《打渔杀家》《碰碑》，等等。你说那个时候老师也特别地清贫，我们也特别朴实。老师也不要钱，也不让我们照顾。我给老师买点水果都不行。我就觉得大家怎么这么朴实，那个时候就这么朴实，还收什么学费呀、要什么，没有这些事。我骑着自行车就去了，学完就走，老师还给你沏好茶、喝点水什么的。我就觉得那个时候特别单纯：老师就是教戏，奉献、付出，自己就是学戏，杂念很少。我就突然多了一个膀子，除了武戏我又加上文戏，这样一个基础，戏路子就宽了，所以说我非常地怀念费世延老师。

王平与费世延老师合影

费世延，富连成科班“世”字科的学生，工老生。艺术功力很深厚，还曾正式拜谭富英先生为师。

恩师厉慧良／00:17:54

“国粹京剧大家为什么都认为它好看，得到认可，因为它是一个全方位的展示，不是单纯的卖弄，这是我说的厉老师的观念。”

厉老师啊，其实他厉派厉派，他并不是说是给你教什么程式，我觉得是教人物，教技巧的运用和教你的法术，每个戏应该什么风格，用什么技巧，合理不合理，这个时候用这个东西，它是一种什么环境什么氛围，同时他内心是一种什么东西，用怎么一个程式来展现给观众，才能达到一个完整的效果。这一点儿上我觉得，我特别特别的感觉到充实了。后来在舞台上展现，全方位展示，观众才能够感觉到，并不是看你的一个跺泥，看你的一个转灯，看你的一个枪没掉，或者是完了以后最后亮一个激烈的【四击头】，不是光这个问题。它是完整的，从你一出场就开始。

厉老师永远有这么一句话，就是说你这个戏，这个演员好与坏，被认可不认可，被认可的程度有多少，从哪开始打分。比如说100分，从你一出场，这个第一个亮相，甭管是怎么打分，上来你就起码必须达到50分，后边你再扮相，然后台步，整个演员的那个素质，然后再用你的技巧，把唱腔、程式结合，最后整个舞台呈现的这个结构，是一个整体。后来又跟着厉老师一块儿同台，他带着我们一块儿演出，《长坂坡》我们一块儿演赵云，《艳阳楼》一块儿演高登。这个《挑华车》都在高处。我觉得光看、光学是不行的，同台演出，这个是非常难得的机会，潜移默化、聊天、说话，然后你演完之后，马上就给你具体的指点，给你说给你提建议，是非常重要的。

有一次我在演《挑华车》的时候，大枪捅出去之后，他说你那是大枪吗，跟苍蝇拍似的，轰来轰去的。我们表演都有这个角度，而且都有造型的。国粹京剧大家为什么都认为它好看，得到认可，因为它是一个全方位的展示，不是单纯的卖弄，这是我说的厉老师的观念。我就感觉从舞台的大气上，和舞台的把握上，包括节奏和人物上，这是非常受益的一段经历。

王平与厉慧良老师合影

厉慧良，著名京剧表演艺术家，能文亦武，尤以武生戏在京剧界独树一帜，世称“厉派”。他在继承前辈京剧艺术家的优良传统基础上，吸收各家之长，发展和丰富了武生表演技艺中的高难度内容，逐渐形成了自己的独特风格。

恩师谭元寿／00:24:20

谭元寿老师教授王平技艺

谭元寿，著名京剧武生、老生表演艺术家，谭门第五代嫡传人，著名京剧大师谭富英的长子。出身于梨园世家。谭元寿是当今谭门的代表人物。

代表作传统京剧《定军山》《桑园寄子》《问樵闹府》等。

京剧的每个行当都很精彩，这些精彩都源于演员的博学和苦练。王平初学武生，长靠、短打都很出色，而他的追求却是要文武全能。他在武功上有着很好的基础，学文戏也具备较好的天赋。但做到亦文亦武都能出类拔萃又谈何容易。王平知难而进，多年过后，他在舞台上的呈现，时时令人惊叹不已。

谭元寿老师确实是博古通今，传统戏特别是基础棒，那就没得说了。现代戏演得又这么好，郭建光啊、许云峰啊，现代戏演过很多。我后来跟谭老师聊天的时候才知道这些的。谭元寿老师早就看过我的戏，在电视当中看过一个《岳飞》，里面的杨再兴就是我演的。然后又看了一个转播的《八大锤》。他就说这个孩子适合往谭派上发展，是第一个主动收我的老师。当我接触了谭老师之后，我才感觉到文武老生，如果能撑得起这个行当，那

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