书名：性能力的自我修养pdf/doc/txt格式电子书下载

推荐语：

作者：高晓明著

出版社：中国作家出版社

出版时间：2020-04-01

书籍编号：30616983

ISBN：

正文语种：中文

字数：51292

版次：1

所属分类：生活休闲-健康养生

第七章 我有词新律，能改古今诗

掌握了新格律之后，一般人都能对诗词的声调进行细致入微的分析，都能逐字逐句地指出其中的成功与不足。在这种细致入微的、逐字逐句的分析过程中，一般人都有能力成为超越前人的诗词格律评论高手。

成为评论高手之后，就会发现在唐诗与宋词之中，原来还有那么多不合律的、那么多需要改动的地方。在为之惋惜的同时，往往会产生一种莫名的冲动，那就是想仅从新格律的角度出发，来不自量力地尝试着对这些地方进行某种纠正。

纠正需要标准，这里的纠正都是以普通话为标准的。所以，本书的这些纠正并不说明古代诗人有什么错，说明的只是应用新格律就可以快速地发现，有些古诗词是不适合用普通话来朗诵的。

第一节 改唐诗

（一）绝句

归山深浅去，0 0 0 0 1

须尽丘壑美。0 1 0 1 1

莫学武陵人，1 1 0 0 0

暂游桃源里。1 0 0 0 1

这首五绝是裴迪的《送崔九》。单从声调的角度出发，第一句中的“去”字的位置应作如下变动，让这联诗句的声调成为两边同形走中央。多读几遍后，就会发现由于“去”字的发音显得力度十足，一联诗句的朗诵效果也就大为改观。

归山去深浅，0 0 1 0 0

须尽丘壑美。0 1 0 1 1

刘长卿的《弹琴》

泠泠七弦上，0 0 0 0 1

静听松风寒。1 0 0 0 0

古调虽自爱，0 1 0 1 1

今人多不弹。0 0 0 1 0

下联的第四个字都是去声，其结果是造成声调重心的重叠。单纯从声调的角度出发，这首诗的第四句可作如下的改动。改动之后，由于“不”字显得力度十足，朗诵一下便可以感受到这种立竿见影的效果。

古调虽自爱，0 1 0 1 1

今人不多弹。0 0 1 0 0

祖咏的《终南望余雪》

终南阴岭秀，0 0 0 0 1

积雪浮云端。0 1 0 0 0

林表明霁色，0 1 0 1 1

城中增暮寒。0 0 0 1 0

上联的声调是左右对称，诗句的朗诵效果令人十分满意。下联中的第三个字都是去声，与一联相对公理不相符合。为了与新格律符合，可将第四句的“暮”字与“增”字的位置作出如下之交换。

林表明霁色，0 1 0 1 1

城中暮增寒。0 0 1 0 0

多朗诵几遍就会发现，第四句中的“暮”字已是力度十足，诗句的朗诵效果也就大为改观。这种交换的不足之处，在于两句之间的语言对仗关系受到一些损伤。

杜牧的《赠别·其二》

多情却似总无情，0 0 1 1 0 0 0

唯觉尊前笑不成。0 0 0 0 1 1 0

蜡烛有心还惜别1 0 0 0 0 0 0

替人垂泪到天明。1 0 0 1 1 0 0

上联的声调是左右对称，诗句的朗诵效果令人比较满意。下联中的第一个字都是去声，与一联相对公理不相符合。依据新格律，从普通话的角度出发，可以对第三句作出如下之改动。

有心蜡烛还惜别0 0 1 0 0 0 0

替人垂泪到天明。1 0 0 1 1 0 0

改动之后，由于声调已成为两边同形走中央，诗句中“蜡”的发音也就显得力度十足。

（二）律诗

腰间羽箭久凋零，0 0 0 1 0 0 0

太息燕然未勒铭。1 0 1 0 1 1 0

老子犹堪绝大漠，0 1 0 0 0 1 0

诸君何至泣新亭。0 0 0 1 0 0 0

一身报国有万死，1 0 1 1 0 1 1

双鬓向人无再青。0 1 1 0 0 1 0

记取江湖泊船处，1 0 0 0 0 0 1

卧闻新雁落寒汀。1 0 0 1 1 0 0

这首七律是陆游的《夜泊水村》，它的第三联是“一字两救”的经典了之作。在分析平仄格律时，本书指出这种拗救是一个错误，同时也提出了一个修正的方案。为了更清楚地看清这个问题的真相，以下从新格律的角度出发，对这一联诗句的修正方案进行再一次的研究。

一身报国有万死1 0 1 1 0 1 1

双鬓向人再无青0 1 1 0 1 0 0

从新格律上来说，这种修正的结果是让其声调成为上下交错；从实践来说，朗诵几遍后就能感受到“再”字已是力度十足。

杜甫的《野望》

西山白雪三城戍，0 0 0 1 0 0 1

南浦清江万里桥。0 0 0 0 1 0 0

海内风尘诸弟隔，0 1 0 0 0 1 1

天涯涕泪一身遥。0 0 0 1 1 0 0

惟将迟暮供多病，0 0 0 1 1 0 1

未有涓埃答圣朝。1 0 0 0 0 1 0

跨马出郊时极目，1 0 0 0 0 0 1

不堪人事日萧条。1 0 0 1 1 0 0

这首七律中，前两联的声调结构是两边同形走中央，第三联的声调结构是上下交错。美中不足之处，在于第四联的第一个字都是去声，从而与一句交替公理不相符合。

出郊跨马时极目，0 0 1 1 0 0 1

不堪人事日萧条。1 0 0 1 1 0 0

以上所示，是从新格律的角度出发，对第四联诗句作出的一个调整。这种调整的结果，是让这一联诗句的声调大致地成为上下交错。

杜甫的《咏怀古迹》

诸葛大名垂宇宙0 0 1 0 0 0 1

宗臣遗像肃清高0 0 0 1 1 0 0

三分割据纡筹策0 0 0 1 0 0 1

万古云霄一羽毛1 0 0 0 1 0 0

伯仲之间见伊吕0 1 0 0 1 0 1

指挥若定失萧曹0 0 1 1 0 0 0

运移汉祚终难复1 0 1 1 0 0 1（祚音坐）

志决身歼军务劳1 0 0 0 0 1 0

这首七律中，第一联的声调是两边同形走中央，第二联的声调结构是上下交错，第四联的声调也是两边同形走中央，诗句的朗诵效果都令人十分满意。美中不足之处，在于第四联的第一个字都是去声，从而与一句交替公理不相符合。

运移汉祚终难复1 0 1 1 0 0 1

决志身歼军务劳0 1 0 0 0 1 0

以上所示，是从新格律的角度出发，对第四联诗句作出的一个调整。这种调整的结果，是这一联诗句的声调成为上下交错，从而让诗句的朗诵效果大为改观。

（三）歌行吟

汉皇重色思倾国，1 0 1 1 0 0 0

御宇多年求不得。1 0 0 0 0 1 0

云鬓半偏新睡觉，0 1 1 0 0 1 1

花冠不整下堂来。0 0 1 1 1 0 0

峨嵋山下少人行，0 0 0 1 0 0 0

旌旗无光日色薄。0 0 0 0 1 1 0

鸳鸯瓦冷霜华重，0 0 0 1 0 0 1

翡翠衾寒谁与共。0 1 0 0 0 0 1

以上四联诗句，均摘自于白居易的《长恨歌》，由于不符合新格律，诗句朗诵效果都有些不尽人意。单从新格律的角度出发，可对这这些诗句的声调作出以下修改:

汉皇重色思倾国，1 0 1 1 0 0 0

天下多年求不得。0 1 0 0 0 1 0

云鬓半偏新睡觉，0 1 1 0 0 1 1

不整花冠下堂来。1 0 0 1 1 0 0

峨嵋山下行人少，0 0 0 1 0 0 1

旌旗无光日色薄。0 0 0 0 1 1 0

鸳鸯瓦冷霜华浓，0 0 0 1 0 0 0

翡翠衾寒谁与共。0 1 0 0 0 0 1

以上修改的结果，是让第一联与第二联的声调成为上下交错，让第三联与第四联的声调成为两边同形走中央。多读几遍就能体会到，改动后诗句的朗诵效果已是大为改观。

弟走从军阿姨死，1 0 0 0 0 0 1

暮去朝来颜色故。1 1 0 0 0 1 1

我闻琵琶已叹息，0 0 0 0 0 1 0

又闻此语重唧唧。1 0 0 1 1 0 0

以上两联诗句，均摘自于白居易的《琵琶行》。由于不符合新格律，诗句的朗诵效果都有些不尽人意。单新格律的角度出发，可对这这些诗句的声调作出以下修改:

从军弟走阿姨死，0 0 1 1 0 0 1

暮去朝来颜色故。1 1 0 0 0 1 1

我遇琵琶已叹息，0 1 0 0 0 1 0

又闻此语重唧唧。1 0 0 1 1 0 0

多读几遍就会发现，改后两句的声调都已成为上下交错，诗句的朗诵效果也就大为改观。

杜鹃无语正黄昏，1 0 0 1 1 0 0

荷锄归去掩重门；1 0 0 1 0 0 0

愿侬此日生双翼，1 0 0 1 0 0 1

随花飞到天尽头。0 0 0 1 0 1 0

以上两联诗句，均摘自于曹雪芹的《葬花吟》。两联诗句中都有去声相粘的现象，其结果是与一联相对公理不相符合，也就有必要对之进行以下之修改。

无语杜鹃正黄昏，0 0 1 0 1 0 0

荷锄归去掩重门；1 0 0 1 0 0 0

此日愿侬生双翼，0 1 1 0 0 0 1

随花飞到天尽头。0 0 0 1 0 1 0

如上所示，修改后两联的声调结构，一联成为上下交错、一联成为两边同形走中央，诗句的朗诵效果都是令人十分满意。

（四）乐府诗

乐府最初始于秦代，到汉时沿用了秦时的名称。公元前112年，汉王朝在汉武帝时正式设立乐府，主要掌管音乐，并监管搜集各地的民歌，配上音乐，便于在朝廷宴饮或祭祀时演唱，乐府搜集演唱的诗歌被称为乐府诗。

春江潮水连海平，0 0 0 1 0 0 0

海上明月共潮生。0 1 0 1 1 0 0

滟滟随波千万里，1 1 0 0 0 1 1

何处春江无月明！0 1 0 0 0 1 0

江流宛转绕芳甸，0 0 0 1 0 0 1

月照花林皆似霰；1 1 0 0 0 0 1（霰音现）

空里流霜不觉飞，0 0 0 0 1 0 0

汀上白沙看不见。0 1 0 0 1 0 1（汀音听）

江天一色无纤尘，0 0 0 1 0 0 0

皎皎空中孤月轮。0 1 0 0 0 1 0

江畔何人初见月？0 1 0 0 0 1 1

江月何年初照人？0 1 0 0 0 1 0

人生代代无穷已，0 0 1 1 0 0 1

江月年年只相似。0 1 0 0 0 0 1

不知江月待何人，1 0 0 1 1 0 0

但见长江送流水。1 1 0 0 1 0 1

白云一片去悠悠，0 0 0 1 1 0 0

青枫浦上不胜愁。0 0 0 1 0 1 0

谁家今夜扁舟子？0 0 0 1 0 0 1

何处相思明月楼？0 1 0 0 0 1 0

可怜楼上月徘徊，0 0 0 1 1 0 0

应照离人妆镜台。0 1 0 0 0 1 0

玉户帘中卷不去，1 1 0 0 0 0 1

捣衣砧上拂还来。0 0 0 1 0 0 0

此时相望不相闻，0 0 0 1 1 0 0

愿逐月华流照君。1 0 1 0 0 1 0

鸿雁长飞光不度，0 1 0 0 0 0 1

鱼龙潜跃水成文。0 0 0 1 0 0 0

昨夜闲潭梦落花，0 1 0 0 1 1 0

可怜春半不还家。0 0 0 1 1 0 0

江水流春去欲尽，0 0 0 0 1 1 1

江潭落月复西斜。0 0 1 1 1 0 0

斜月沉沉藏海雾，0 1 0 0 0 0 1

碣石潇湘无限路。0 0 0 0 0 1 1

不知乘月几人归，1 0 0 1 0 0 0

落月摇情满江树。1 1 0 0 0 0 1

这首乐府诗，是张若虚的《春江花月夜》。一千多年来，这首诗的高雅意境使无数读者为之倾倒。由于篇幅较长，这首诗的美中不足之在于其声调结构中难免存在着一些问题。

滟滟随波万千里，1 1 0 0 1 0 1

春江何处无月明！0 0 0 1 0 1 0

江流宛转芳甸绕，0 0 0 1 0 1 0

月照花林皆似霰；1 1 0 0 0 0 1（霰音现）

空里不觉流霜飞，0 0 1 0 0 0 0

汀上白沙看不见。0 1 0 0 1 0 1（汀音听）

一片白云去悠悠，0 1 0 0 1 0 0

青枫浦上不胜愁。0 0 0 1 0 1 0

昨夜闲潭梦落花，0 1 0 0 1 1 0

可怜春半难还家。0 0 0 1 0 0 0

以上所示，是仅从新格律的角度出发，对这首诗作出的几处修改。多读几遍就会发现，修改后这些诗句的朗诵效果已是大为改观。

第二节 改宋词

（一）鹊桥仙

缑山仙子，高清云渺，0 0 0 1 0 0 0 1（缑，音勾）

不学痴牛騃女。1 0 0 0 0 1

凤箫声断月明中，1 0 0 1 1 0 0

举手谢时人欲去。0 0 1 0 0 1 1

客槎曾犯，银河波浪，1 0 0 1 0 0 0 1（槎，音查）

尚带天风海雨。1 1 0 0 0 1

相逢一醉是前缘，0 0 0 1 1 0 0

风雨散、飘然何处？0 0 1 0 0 0 1

这首宋词，是苏轼的《鹊桥仙》。上片的声调都是上下交错，诗句的朗诵效果都是令人十满意。下片第一联的第一个字都是去声，与一联相对公理相违背。仅从声调格律的角度出发，可对之进行如下调整。

银河波浪，客槎曾犯，0 0 1 1 1 0 0 1

尚带天风海雨。1 1 0 0 0 1

如上所示，调整后的声调已成为上下交错，诗句的朗诵效果也就大为改观。

（二）一剪梅

无限伤心夕照中，0 1 0 0 0 1 0

故国凄凉，剩粉余红。1 0 0 0 1 0

....