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书名：谁是美丽天使pdf/doc/txt格式电子书下载

推荐语：

作者：张恩台著

出版社：敦煌文艺出版社

出版时间：2016-07-01

书籍编号：30423302

ISBN：9787546812137

正文语种：中文

字数：57108

版次：1

所属分类：成功励志-成功哲学

版权信息

书名：谁是美丽天使

作者：张恩台

ISBN：9787546812137

版权所有 · 侵权必究

前言

党的十八大报告明确提出，要开展全民阅读活动。中央政府工作报告也指出，要提供更多优秀文艺作品，倡导全民阅读，建设书香社会。

李克强总理在答记者问时说：“我们国家全民的阅读量能够逐年增加，这也是我们社会进步、文明程度提高的十分重要的标志。而且把阅读作为一种生活方式，把它与工作方式相结合，不仅会增加发展的创新力量，而且会增强社会的道德力量。人们不仅在追求物质财富的增加，而且希望有更丰富的精神生活。”

因此，党和政府十分重视全民阅读问题。既然是全民阅读，就要满足全民阅读兴趣，要是阅读盛宴，是让广大人民群众都能充分享用的大餐。那么选择阅读大众化故事，就是全民盛宴最好美味。

故事是文学体裁的一种，比较侧重于事件过程的描述，强调情节的生动性和连贯性，较适于讲述，十分具有阅读性和娱乐性，更具有深入浅出的启发性，是广大人民群众喜闻乐见的最佳读物。

故事其实就是我们对自身历史的一种记忆行为，人们通过多种故事形式，记忆和传播着一定社会文化传统和价值观念，饱含丰富寓意，潜移默化地引导着社会道德和性格的形成，具有特殊的作用。

我们中华民族有着悠久的文明历史，也有灿烂的文化艺术，更有智慧非凡的人民群众。自古以来，就留下了许多脍炙人口的美好故事，承载了丰富的文化内涵，彰显着中华民族的民族精神和传统美德，浓缩了中国大众做人做事的智慧。这些美好故事，是我们民族的基因，曾经哺育着我们一代代中华儿女茁壮成长，使我们五千年文明绵延不绝，使我们自立于世界民族之林。

如今，我们国家正处在改革开放和经济发展的升级转型时期，面对世界各国形形色色的文化现象，如何加强思考，吸取精华，创造具有中国特色的民族文化和美好故事呢？

特别是随着世界多极化、经济全球化的深入发展，以及文化多样化、社会信息化的持续推进，我们广大人民群众在与世界各国跨文化交流中如何塑造形象、传递信息、表达价值，寻求共识与自我意识、语言学习与文化自信等，用世界各国人民能够理解的方式说出我们中国人的特征，那么，中国故事就是最佳的表达方式。

因此，在《人民日报》海外版创刊30周年时，习近平总书记曾作出重要批示，强调要用海外读者乐于接受的方式、易于理解的语言，讲述好中国故事，传播好中国声音。

同时，我们要展望世界，理解世界，与各国人民增进交往，通过阅读各国故事，博采众长，为我所用，也是最佳的理解交流方式。为此，我们收集整理了大量古今中外的经典故事，特别编撰了本套丛书。每册故事内容相辅相成，优化配套组合，自成体系，又相互补充，组成了中国好故事的完美体系，具有很强的系统性、可读性和启迪性。

这些中外最具有智慧性的美好故事，短小精悍，意蕴隽永，充满了睿智的哲理，最容易使广大读者阅读，也最能打动心灵。一粒沙子蕴含一个世界，一滴露珠足以反映太阳光辉，一则小故事饱含世间大道理，这就是每一篇故事的魅力。从这些最感动心灵的小故事里，广大读者可以吸取心灵智慧之光，并碰出生命的火花，化渺小为伟大，化平凡为神奇，从而获得伟大的精神感召，融入进永不停止的人生追求。

蔡文姬——少通音律的才女

蔡琰，字文姬，生卒年不详。东汉陈留圉人。初嫁于卫仲道，丈夫死去而回到自己家里，后值因匈奴入侵，蔡琰被匈奴掳走，嫁给左贤王刘豹，并生育了两个儿子。十二年后，曹操统一北方，用重金将蔡琰赎回，并将其嫁给董祀。现在能看到的蔡文姬作品只有《悲愤诗》二首和《胡笳十八拍》。

蔡文姬是东汉末年大文学家蔡邕的女儿。蔡邕的辞赋、散文、书法都有很高的成就，同时能弹得一手好琴。他还能自己谱曲，他创作的《河间杂曲》和《蔡氏五弄》都是十分有名的琴曲。

蔡文姬小的时候就非常喜好文学和音乐。她十分喜欢琴艺，每当父亲在书房弹琴的时候，小文姬便偷偷地躲在书房门帐的后面，聚精会神地聆听体味。

蔡文姬跟着父亲学琴，她几乎每天都要弹上一两个时辰。经过几年的勤学苦练，文姬的琴艺有了很大的提高，能够弹出几十首名曲，并且对音律十分精通。

有一天夜里，明月当空，繁星满天。蔡邕熄灭了书房里的蜡烛，在黑暗里弹起琴来。夜深人静，只有蔡邕悠扬的琴声在夜空里飘荡。小文姬坐在离父亲远远的门边，双手托腮，聚精会神地听着这飘逸的乐曲。突然，“嘣”的一声，一根琴弦断了，乐曲“嘎”然而止，黑夜里，文姬轻声说：“爸爸，是第二根弦断了。”

蔡邕听了，十分惊讶，心中暗暗赞叹小文姬的听辨能力。可是他转念一想：“要是这孩子偶然猜中的呢，我得再试她一下。”

于是，蔡邕站起身来，找来一根新弦换到琴上，然后继续弹奏起来。小文姬依旧全神贯注地聆听着。蔡邕弹了一会儿，故意把第四根弦弄断了。小文姬立刻问父亲：“爸爸，怎么第四根弦也断了呢？”

这下，蔡邕对女儿灵敏的听力彻底信服了。他知道小文姬已经完全达到了当初对她所提的要求。他把小文姬喊到自己的身边，指着案上的焦尾琴对女儿说：“文姬，从今天起，你可以用它来练琴了”！

从此，蔡文姬更加努力，琴艺也越来越高，通过父亲的焦尾琴蔡文姬创作出一首又一首传世名曲。

王羲之——用机敏化险情

王羲之（303—361年），字逸少，别号右军。他是我国历史上最著名的书法家，被尊为“书圣”。他写的字，当时就享有盛名，被视为珍品，至今仍是我国书法艺术宝库中的瑰宝。

王羲之有两个伯父，一个叫王导，他是东晋一代相国；另一个叫王敦，他是东晋的大将军。

王羲之的父亲王旷因病去世较早，在母亲的教育下，王羲之苦练书法，到了十多岁的时候，他就已经很有名气了。伯父王敦，在朝中虽然骄横跋扈，奸诈凶狠，却喜欢有才之士。他见侄子机警聪慧，又有才华，很是喜欢，经常让他跟着自己在军营中过夜。

事情就发生在王羲之在伯父王敦军帐过夜的时候。

一天晚上，王羲之又睡在王敦的军帐中。第二天一早，天还没亮，谋士钱凤就来到帐中，跟王敦密谋造反事宜。他们说话的声音虽然很小，但是因夜深人静，还是被王羲之一字不漏地听了个清清楚楚。

王敦问：“你找那些将领谈的情况如何？”

钱凤说：“他们都同意了，坚决听从您的命令！”

王敦高兴地说：“好！那就事不宜迟，抓紧准备兵马武器。”钱凤说：“此事我早有安排了，已经万事俱备，就等大将军下令了！”

王敦道：“那就请你立即拟定出一个详细的方案，兵分几路，何人带领，几时动手，以何为号，写个明白，今日午后就交给我！”

钱凤说：“谨遵大将军命令！”

钱凤起身要走，王敦又取过剑来，“啪”一声劈开一个坐凳，对钱凤嘱道：“此事关系重大，必须严格保密。如发现有人知晓，不论何人，都要像这个凳子一样，格杀勿论，决不可心慈手软！”

王羲之听到这里，吓出了一身冷汗。他很清楚，准是伯父忘记了自己睡在他的军帐中，当他想起，定然不会放过自己。怎么办呢？也是他命不该绝，他急中生智，立即想到了一个办法。

他用手指往自己喉咙里拼命狠抠，然后用被子紧紧地捂住嘴巴，不出声地把腹中食物，连酒带菜全吐在了被子上，然后装出熟睡的样子，呼呼地打起鼾来。

王敦待钱凤走后，果然忽地想起王羲之还睡在自己帐中，大为吃惊，立即动了杀人灭口的念头。

当他提剑进入内室，掀开帐子一看，一股酸臭冲入他的鼻中。他望着鼾声如雷的王羲之，用手捂着鼻子，放心地笑了，并且自言自语地说：“真是一头烂醉如泥的小死猪！”

王羲之终于化险为夷，逃过了一场杀身之祸。直到几年之后，他每当想起这件事，仍然有些心惊肉跳，是他的沉着与机智救了自己的性命。

王献之——大胆革新的书法家

王献之（344—386年），字子敬，小名官奴，书圣王羲之第七子。东晋著名书法家、诗人、画家。王献之自幼聪明好学，在书法上专攻草书隶书，也擅长绘画。他自小跟随父亲练习书法，胸有大志，后期兼取张芝，自创新体。他以行书和草书闻名，但是楷书和隶书亦有深厚功底。

王献之小时候聪慧过人，言行举止都像大人，他性格高傲豪迈，狂放不羁。有一次他和哥哥王徽之、王操之一起去拜访谢安。两位兄长见了谢安大多谈一些庸俗家常的事，王献之除了见面寒暄，并不插话。他们走后，在座的客人问谢安，王氏兄弟哪个最好？谢安说，年纪小的好。客人问原因，谢安说：“贤人寡言少语，因为他说话少，所以知道他好。”

王献之曾经和王徽之同住一间屋子。一日晚，屋内忽然起火，王徽之连鞋子也顾不得穿，就慌忙逃出。王献之却神色坦然，不慌不忙地唤来仆人，扶他出去。

谢安非常赏识王献之，聘请他为长史，进而又封为“卫将军”。谢安曾经问王献之：“您的书法与你的父亲相比怎么样？”

王献之回答：“本来就不相同。”

谢安说：“外面的议论不是这样。”

王献之回答：“别人哪里知道。”这表现了他豪迈不羁的个性。

王献之七八岁时就跟着父亲王羲之学习书法。有一次，王羲之偷偷地从背后夺他的毛笔，没有夺下来，感慨地说：“这孩子日后会有很大名声的。”王羲之从他执笔牢固，知道他练字确实是专心致志地练习书法，这对一个儿童来说是难能可贵的。

王献之虽然跟着父亲学习，师承家法，但他却并不以此为满足，而是直接学习钟繇、张芝的书法。因为王羲之也是从钟繇、张芝的书法中吸取营养的。

正因为王献之能追流溯源，所以才能对王羲之的书法既有继承，又有变化发展。这也是他在王羲之的几个儿子中书法成就最高、最有影响的原因之一。不仅如此，他还学习秦篆笔法，这是他的书法高妙之处。

王献之于行书、草书外，别创一体。这种书体既像草书那样流便简易，又像行书那样转折顿挫，即今天所谓的行草书。

新书体的创制，在当时是大胆之举，许多人对此都难以接受。但是王献之的变革经受了时代的检验，逐渐为人们所看重。它符合审美情趣，又具有很高的实用价值，故从晋末到梁代的一个半世纪中，王献之的影响一度超过了父亲。

王羲之的楷书显得古质瘦劲。相比之下，王献之的书法用笔妍润圆腴，颇多世俗之风。

在草书上，王羲之大多字字独立，没有完全摆脱章草的笔法体势；而王献之将今草连绵不断的气势与流美便易的行书结合起来，创造出一种比较流便的行草体，从而适应了社会发展的要求，最终完成了从章草到今草的变化。

王献之的这种行云流水般的“一笔书”，直接开启了唐代狂草艺术的先河。

王献之在楷书、今草和行草书的发展过程中起了重要作用，得到后世的公认，因此与其父并称“二王”，其书法合称“王体”。

顾恺之——落笔生辉的大画家

顾恺之（348—409年），字长康，晋陵无锡人。他博学多才，擅长诗赋、书法，尤善绘画。他精于人像、佛像、禽兽和山水等，被称之为三绝：画绝、文绝和痴绝。他著有《论画》、《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》等多种绘画理论著作。顾恺之的画作为中国的传统绘画的发展奠定了基础。

顾恺之在很小的时候就对绘画表现出了浓厚的兴趣，最喜欢鲜艳的色彩。三四岁的时候，顾恺之便开始自己画画儿了。他常常一个人伏在地上，用小木棍儿或是自己的手指写写画画。小鸡、小鸭、小房子，只要是小恺之见到过的东西，他都要琢磨着画一画。

到了八九岁的时候，小恺之已经是远近闻名的小画家了。小恺之画起画来简直是入迷了，有时，家里人喊他吃饭他也听不见。在他能熟练地画出一些小动物之后，他开始不满足这些了。小恺之想：我要是能把爸爸、妈妈和周围的小朋友都画出来，他们一定会非常高兴的。

于是，小恺之决定先给爸爸画一张像。他暗中仔细地端详爸爸的模样、神态。这一天，趁爸爸不在家，小恺之按着脑子里爸爸的样子认真地画了起来，可是爸爸的眼睛却怎么也画不像了。涂来涂去，最后被画得像是大庙里守门的小鬼似的。

就在之时，爸爸突然从门外进来，一看小恺之把自己画成这般模样，一股无名火顶到了头上，把小恺之打了一顿。

后来，爸爸也后悔了，认为自己不应该把小恺之打成这样。但是，小恺之却说：“是我画得不像。可是我为什么画不像爸爸的眼睛呢？”他不断地在思考着。

小恺之暗地发誓一定要学会画出一双双神态各异的眼睛。从此，他更加勤奋、专心了。在和小朋友们一起玩耍的时候，他也忘不了仔仔细细观察同伴们的眼睛。一边观察、玩味，一边用手指在地上不停地勾勾画画。

渐渐地，小恺之已经能画出各种不同形状、不同神态的眼睛。然而，每次画人的时候，他总是先勾勒出人的其他各部分，最后只留下一双眼睛。对着这个没有眼睛的人物，仔细揣摩上几天，有时甚至几十天，一直斟酌到胸有成竹，才肯落笔点睛。这最后的点睛，落笔生辉，一个活脱脱的人物立时跃然纸上。

有人问小恺之，为什么要这样画人物？小恺之回答：“人

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