装点《红楼梦》：揭秘八七版电视剧《红楼梦》永恒之美pdf/doc/txt格式电子书下载

书名：装点《红楼梦》：揭秘八七版电视剧《红楼梦》永恒之美pdf/doc/txt格式电子书下载

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作者：杨树云著

出版社：东方出版社

出版时间：2012-12-01

书籍编号：30325416

ISBN：9787506055239

正文语种：中文

字数：56375

版次：1

所属分类：文学-评论鉴赏

版权信息

书名：装点《红楼梦》：揭秘八七版电视剧《红楼梦》永恒之美

作者：杨树云

ISBN：9787506055239

版权所有 · 侵权必究

开机时在太平湖拍摄的第一个镜头《黛玉北上》，作者在为黛玉化装

作者在为贾母化装

史湘云

尤二姐

故宫博物院研究员、中央美术学院书画鉴定专业硕士生导师杨臣彬先生为本书题词

著名画家戴敦邦先生为本书题图

中国著名仕女画画家黄均先生的题词

民俗顾问邓云乡先生的题词

王扶林导演的题词

代序 《红楼梦》忆之化装小记

邓云乡

离电视剧开拍的日期越来越近，化装组先搬到北京西山“八大处”开始工作了。剧组请来了兰州《丝路花雨》舞剧的著名化装师杨树云同志。树云同志是研究唐代化装的专家，对敦煌莫高窟壁画上的唐装和唐诗中的描绘，都作过对照研究。和我一见面，树云就把他在《兰州大学学报》上发表的论文拿给我看。记得是一篇讨论唐代仕女画眉的文章，资料翔实、分析缜密，的确是专业之作。看来舞剧《丝路花雨》的化装获得巨大的成功，载誉世界，不是偶然的，一切都是来自学问中，自不同于一般就化装谈化装者。

邓云乡教授，又名邓云骧（1924.8.28—1999.2.9）上海红学界元老，与魏绍昌、徐恭时、徐扶明并称上海红学四老。

自来到剧组，杨树云就开始仔细研究各个演员的面形，揣摩他们饰演的角色。《红楼梦》主要是女孩子的戏，自然重点是要设计好这些女孩子──也就是“十二金钗”的装。

“十二金钗”究竟是什么打扮呢？谁也没有见过。所见过的，都是假的，不是画，就是戏。由改七芗的《十二金钗图》，到梅兰芳先生的《黛玉葬花》，都是古装仕女的发型。《红楼梦》中人物，究竟梳什么样的头，戴什么样的花，插什么样的首饰才好，是颇费斟酌的。按照导创人员的假想，把电视剧《红楼梦》的时代，假定至明清之间，这样大体给化装造型定下了大范围。

尤二姐在花枝巷

但具体设计，还要下工夫仔细研究。同样一个人，有盛装、淡装、便装、晚装、晨装、病装等。生活中的装饰多种多样，电视、电影是更真实地反映生活的，因而也要针对剧情，富于变化，设计多种多样的发型、头饰。况且是《红楼梦》这样的大戏，如在发型头饰上没有创造，那是十分遗憾的。

树云同志精心设计，但这么多女孩子，都要在发型、头饰上显示出不同的风韵，也的确不是一件容易事。高超的艺术创造、过硬的化装技艺，也要在这里显示真功夫。我特别欣赏他为尤二姐梳的头，一抹秀发，斜覆额上，善良、妩媚又稍带娇艳之态，欣然托出。我称之为“二姐媚妆”，为谱《如梦令》云：

一抹秀云眉上，妩媚更添娇样，记得嫁衣裳，笑语花枝深巷。惆怅！惆怅！飞入断肠罗网。

当时我还写了“妙玉禅妆”、“元春宫妆”、“可卿艳妆”、“李纨淡妆”等小令。我本来还要写“黛玉素妆”、“晴雯病妆”、“宝钗华妆”、“凤姐盛妆”、“平儿泪妆”、“袭人慵妆”等。但迄今尚未交卷。

附：邓云乡致作者信（1987.8.15）

树云同志：

我七月十五日去四川峨眉，住了二十日，近日才经西安回到上海，展读来函，欣同面晤。知大著即将排发，自然高兴，为您祝贺。写序之事，自当尊命，请将书之目录简单告我，届时写好寄上。《红楼梦忆》太原未发，现香港《大公报》已全文连载，已刊到六十余篇。此报发行海内外，面较广，影响较大。另此稿已由巴蜀书社出单行本，大约十月间可见书。届时当呈上。应王导约，八月底去京，参加红楼晚会，届时当可面晤。即颂艺安。

邓云乡 于八月十五日

红楼催妆诗词原写了五首，现收《红楼吟草》中，还想继续多写几首。

邓云乡致作者信

壹 源起

贾宝玉

贾宝玉和林黛玉

1．同王扶林导演的初次交谈

从清代乾隆年间刊行《红楼梦》，至今已二百多年，人们根据书中的情节，对主人公都有自己的理解。“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，同样，“一千个人眼中有一千个宝黛”。我尤爱这部世界文学名著，内容精彩，百看不厌。对《红楼梦》人物的准确理解，除了因我熟读此书、对内容深度把握外，还来源于我对小说前面木版插图，以及民间年画、连环画、戏剧、电影、工艺美术里《红楼梦》人物倩影的仔细揣摩，它们都不同程度地加深了我对人物的感性理解。

说来也是缘分，我在撰写《中国古代妇女化妆史料研究》时，喜欢把明清部分与《红楼梦》、《金瓶梅》里所描写的衣冠、服饰、发型和民俗相印证。这项研究对电视剧《红楼梦》化装设计的案头工作是相当有益的。

一九八四年七月二十八日，我被聘为剧组化装设计。九月中旬赴黄山太平湖参与开机第一场戏“黛玉北上”的拍摄工作，从此与《红楼梦》结缘。

同导演王扶林的初次交谈是在一九八四年七月二十三日。这一天，在大观园筹建处，来自全国十三位贾宝玉的候选人及几位化装师，在导演、制片、摄像的“三堂会审”下决定命运，最终我同欧阳奋强一起被剧组选用。

作者与王扶林导演

当时谈话的内容是电视剧《红楼梦》的化装风格。王导演说：“你设计的舞剧《丝路花雨》造型很成功，很贴切地体现了唐风唐韵，但再用这种风格设计《红楼梦》，肯定要失败的。电视剧《红楼梦》要再现古代妇女涂脂抹粉、描眉画鬓的真实生活，这种生活不是出土文物的再现，更不是化装师脱离古代生活硬画上去的妆，而是有创新的艺术真实，还要考虑到今天人们能否接受。要闯出电视剧《红楼梦》特殊风格的妆，要有自己的独特风格。”

“风格”所涉及的问题是多方面的，可喜的是《红楼梦》中曹雪芹的艺术构思、创作方式都给我提供了广阔的创作天地及艺术上的自由。只有通读、熟读、吃透原著，在古代生活的长河中觅根溯源，像曹雪芹那样把美和生活结合起来，调动一切美的手段，才能塑造一大批触手可及的美的群像。

王扶林导演在给演员说戏

剧组合影：左七为作者杨树云，左八为执行副导演孙桂珍，右五为演员陈晓旭，右三为演员张莉，右一为演员欧阳奋强。

《红楼梦》是写“美的毁灭”的千古绝唱，那么多有才貌的女子被不合理的现实所吞噬，使人们产生极大的惋惜，这是社会悲剧的本质。要完成这个主题，对我来说是个艰巨的任务。事物的发展历来就是“无法学法”、“学法有法”、“有法变法”、“变法无法”。到了“变法无法”时，就可以驰骋于创作的自由王国了。

2．我是怎么当上《红楼梦》化装师的

“八七”版电视剧《红楼梦》原来的化装设计是全国鼎鼎有名的化装大师王希钟老师，拍完第一集的“一僧一道下凡”后，王老师因忙着筹拍《西游记》及北影厂的工作，分不开身，只好再找国内其他有影响的化装师。但那些人不是没有档期就是有其他原因，未能如愿。已进入七月份，九月就要开机，化装设计迟迟未能确定，剧组告急，动员全组人员全国招聘。

剧组副导演潘欣欣将此事告诉了八一厂的美工师王伟，王伟把这件事透露给了我。一听这消息我就动心了，让王伟给我发一封“哥病危”的电报，请到了假，带上化妆包和资料匆忙登上兰州至北京的一二二次列车。两夜未睡的我在出站的人流中挤挤撞撞，迈着一步两阶的跨度疾走。上午十时许，我来到坐落在北京市南菜园的滨湖旅馆。拉开门，我将要闯进一座“艺术之宫”！这里是大型电视连续剧《红楼梦》剧组的驻地。为继承中华民族这一伟大的文学遗产，发展繁荣我国电视艺术，他们勇敢地挑起了改编录制的重责，要使这部中国文学殿堂中的稀世珍宝，通过辛勤的劳动，以逼真的艺术形象，展现在当代荧屏上。进入旅馆的大门后，我又觉得像挤进了一列更狭窄拥挤的车厢，那些像蜂房般紧窄的房间里，人头攒动，又闷又热，却洋溢着欢快的欢声笑语。

一米八六的我对自己追求的目标，从来都充满信心，可那时我的步子踯躅了：“这次可是毛遂自荐呀，能遇得上‘平原君’吗？”

作者在为宝玉的奶娘化装

作者在为探春化装

很幸运！我立刻被日理万机的制片主任接见了。这时的《红楼梦》剧组，经紧张筹备，就要在两个月后开机，而该电视剧九百多个人物和有名有姓的一百五六十个角色，将怎样粉墨登“屏”？作为剧组的制片，焉有不急之理？

相貌堂堂的制片主任任大惠，不愧老练干达。他打量了我这位西北来客一眼，略去了客套和寒暄：“我们拍的是电视剧，你是搞舞台的（你行吗？），另外，这里不缺一般的化装人员，需要的是化装设计师（你能担当吗？）。”

这话，诚，冷，严，峻。

杨树云啊，偏打心窝里叫了声“好”！我就喜欢和这样的头儿打交道，于是从提包里掏出一沓资料，那是我几年心血的结晶：电影《丝路花雨》全部人物造型，著名表演艺术家白杨饰宋庆龄的试妆照，郭兰英、马玉涛、郑绪岚的妆后照……白杨青春韶华、凝重端庄；南泥湾姑娘轻捷地提着花篮翩翩走来……任大惠主任面对群星的芳华之姿、花雨的缤纷炫丽，竟无一句嘉许之词。接着，他又不经心地翻了翻我在权威刊物《舞台美术与技术》、《敦煌学辑刊》上发表的研究专论，轻轻一推，更不赐一声赞叹之音。

“那么，一路辛苦了，休息一下，明天在大观园筹建处化装定演员。”

一九八四年七月二十三日，从全国数万名应试者中初选出来的贾宝玉、林黛玉、薛宝钗们，云集大观园筹建处。其中征演贾宝玉一角者，就有十三人。制片主任、导演、摄像神情严肃，慧目微启，俨然“三堂会审”。堂中灯光如炽，彩帐横陈，那围坐的“陪审员”们，更是增加了“会审”的肃穆之威。

“今天贾宝玉的十三个装谁也不要管，就叫大杨一个人化！”这指令，当着我的面，被一丁一卯地通知给所有化装人员。

我定了定神儿，默默地走到化装台前，握住了小小的画笔。也怪，在我那如弦紧绷的思绪中，突然跳出了一个画面：骁勇善战的拿破仑，铜戈铁甲，骏马嘶鸣，屹立在奥斯特利茨那枪林弹雨的山头上。耳畔，飞来了这位不世英才雷霆般的吼声：“什么叫机会？机会是我创造的……”我只是这么愣了愣，那狂跳的心房，竟感到已平稳地落到了胸槽里。再看看手中轻如鸿毛的彩笔，觉得将用它在演员的面庞上，写下的是“创作”二字。我亢奋万分，深信抓住了命运，抓住了机会。于是，我带着突发的灵智，怀着憧憬和希望，舞动那追溯之笔，挥洒狂傲之豪，在那二十世纪八十年代青年那稚气的脸庞上，塑造着“天崩地裂”的时代，曹雪芹用血泪孕育的，披着熠熠曙光的狂人形象。于是，那个“似傻如狂”、“顽劣乖张”的贾宝玉，活脱脱地闯进电视荧屏。

中午任大惠来找我，神情严肃的制片主任，再不吝惜笑容啦：“大杨！王扶林导演想请你谈谈《红楼梦》的化装风格。”

底下，该轮到我说话了，我认真地考虑一下说：“不行！”

双目瞠然的制片主任，听我讲完了来应试的故事，只微微一笑。他早就下定了决心，非要把这个化装师“抢”到手。果然，在以后持续两年的拍摄过程中，为了我的合同，剧组领导不知耗费了多少心血，前后派人为我定了七次合同，甚至动用了省委组织部。我来回奔波，不知受了多少委屈，不知洒了多少热汗，终于达成了愿望。

贰 《红楼梦》化装总则界定

1．“无法学法”，“异中求同”

定好合同我重返北京时，距电视剧《红楼梦》开机仅仅剩下一个月了！

拍录表把拍摄计划安排得满满当当：“一僧一道下凡”、“冷子兴演说荣国府”、“贾雨村错判葫芦案”、“黛玉北上”……地点：北京、黄山、成都……《红楼梦》中正钗、副钗、又副钗三十六个角色，将陆续登场。这些浓妆艳抹、彩绣辉煌的绝代佳丽，该需要多少凤冠霞帔、簪环义髻？还有那一大批管家、婆子、丫环们呢？正在这个节骨眼上，原剧组的化装师因孩子太小，不能长期跟组，离开了剧组，并带走了仅有的头套、胡须和化妆品。剧组的化装部门，几乎瘫痪了，留下来的人员也不听我的指挥。

“大杨老师，你把人物造型设计图拿出来我们照着化装！”

“王导演，你不是说不见设计图不开机吗？”

初来乍到，两眼一抹黑，百“事”待“兴”，我比当年贾府的大管家还要忙。再说，人家还有几百个丫头婆子帮衬呢，我可得独自“服侍”荣宁两府，难呐！这时，任大惠主任给我派了一位最得力的剧务——徐奇来协助我工作。经过一段时间与剧组和其他化装人员的磨合，逐渐走上了正轨。

《红楼梦》里所描写的生活距今已二百多年，当时人们的穿着打扮及生活风俗，今天的人们已相当的不熟悉了。《二十四史》虽说是封建社会的百科全书，但没有化装史，更没有一部古代化装史可作为查询的依据。大观园里又有那么多年龄相仿、秉有“闭月羞花之貌”、“沉鱼落雁之容”的姑娘小姐们，如何表现她们各自的特点，将她们一一区分呢？如何通过她们所特定的身份，表现出复杂的阶级关系？如何用化装造型的层次表现出贾府由“烈火烹油、鲜花着锦”的盛世直至衰败这二十年的变迁？化装设计任务的繁重是可想而知的。

“化出《红楼梦》特殊风格的装。”这是王扶林导演对我提出的一

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