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通向狂欢之路:2000年后的中国喜剧电影pdf/doc/txt格式电子书下载

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书名:通向狂欢之路:2000年后的中国喜剧电影pdf/doc/txt格式电子书下载

推荐语:一部研究当代戏剧发展的书,深刻剖析《疯狂的石头》《泰囧》成功的理论和时代根源。

作者:潘若简著

出版社:东方出版社

出版时间:2015-12-01

书籍编号:30292554

ISBN:9787506085014

正文语种:中文

字数:99693

版次:1

所属分类:艺术摄影-戏剧影视

全书内容:

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1996年,国务院出台的《电影管理条例》在规范、启动和引导电影市场方面起到了有力的推动作用,2002年修订后的《电影管理条例》实施后,更是将中国电影业从传统的计划经济体制推向了市场经济体制。从2003年开始,中国文化体制改革进入全面深化阶段。2004年,广电总局、商务部联合颁发的《电影企业经营资格准入暂行规定》,使得除原有的国有资本主导的影视剧制作市场外,民营资本、外资也相继进入影视制作行业。同一时期和此后颁布了一系列中国文化及影视产业相关政策(见表1),成为中国文化体制改革的重要举措,直接推动了电影产业的繁荣发展。政策驱动成为推动中国电影产业发展的关键因素之一,这一方面促进了电影产业的良性发展,另一方面加剧了电影产业的市场竞争。


表1 中国文化及影视产业相关政策一览表(来源:根据公开资料整理)


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图1 2003~2013年国产故事片生产情况


(数据来源:国家新闻出版广电总局电影局)


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图2 2007~2013年全国电影票房及增长率


(数据来源:国家新闻出版广电总局电影局)


2013年,中国国产电影产量为638部,相比2003年的140部增长了近5倍(见图1)。自2007年起中国电影国内票房高歌猛进,从2007年的33.27亿元一路飙升至2013年的217.69亿元,年均增幅超过30%(见图2)。中国电影产业的初步繁荣之下,自千禧年间的贺岁档之后,又产生了暑期档、国庆档、五一档等成熟的院线排片发行体系。在市场化改革初见成效之后,中国电影市场的创作情况也悄然发生着改变。以观众为本位,“高概念、大明星、大导演”为核心理念的创作模式已经不能完全满足市场多样性的需求。在此基础上,相对于雄霸各大档期的大片来说,多元化的小投资、低成本电影则更具灵活性,在高速运转的市场环境下,更多主动性的选择意味着具有了更多贴合消费者口味的可能性,所以喜剧电影,尤其是中小成本喜剧成为越来越重要的电影类型之一。


表2 2011~2013年全国票房收入前十名国产影片


(数据来源:国家新闻出版广电总局电影局 注明:带*为喜剧电影)


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从近三年全国票房收入前十名的国产影片(见表2)来看,可以明显看出喜剧电影越来越受到国产电影市场的认可和观众的喜爱。2011年,榜单中有2部喜剧电影,这一数字在2012年和2013年分别为3部和4部。而且,喜剧电影的总票房总体排行也逐年上升,2011年2部喜剧电影分别位列第4位和第9位,票房总计为5.4572亿元, 2012年3部喜剧电影分别位列第1、3、8位,票房总计跃升至17.1406亿元, 2013年4部喜剧电影分别位列第1、4、5、6位,票房总计达到28.9426亿元。此外,近些年屡创票房奇迹的几部影片《失恋33天》《人再囧途之泰囧》和《西游·降魔篇》均为喜剧电影,尤其是后两部更是当仁不让地成为当年国产电影票房冠军。《人再囧途之泰囧》《失恋33天》《中国合伙人》《北京遇上西雅图》等中小成本喜剧电影切中时代脉搏,观照现代人生活,取得票房口碑双赢。

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植根于戏剧的喜剧类型最早发源于古希腊祭祀酒神的表演,随着时间的推移,创作者将生活日常、人生百态加诸喜剧这一艺术形式,使其开始从神坛上走下来,成为普通民众宣泄情感、表达自我意识的工具。在中国,喜剧发展的历史同样由来已久,从宋杂剧、金院本通向狂欢之路:2000年后的中国喜剧电影pdf/doc/txt格式电子书下载到之后的滑稽戏,喜剧秉承着“引人发笑”的功用同时也成为了传播大众文化的有效载体。而自电影诞生以来,喜剧的载体功用便进一步得到发展,除了日常逗乐搞笑的杂耍喜剧外,之后还出现了正喜剧、讽刺喜剧、荒诞喜剧等,这些喜剧类型借助电影媒介的传播作用,以幽默诙谐的方式向世人传达出对现实的思考和于欢乐中包含一份隽永的寓意。


得益于中国悠久的文化传统,喜剧电影中常常出现取材于历史的题材。回溯电影诞生初期,1913年,由香港导演黎北海指导,黎民伟、严珊珊主演的《庄子试妻》成为古装喜剧片的滥觞。这部电影取材于粤剧《庄周蝴蝶梦》中的“扇坟”一段,讲述的是庄子诈死以试探妻子是否对自己忠贞不二的故事。《庄子试妻》在当时开创了香港故事片的先河,同时因其对夫妻之间虚情假意缺少真情的讽刺意味而成为中国首部具有喜剧性的历史题材影片。在这之后的十几年,脱胎于戏曲和文明戏等通俗文化的古装喜剧片初具规模,具体代表有戏曲片《春香闹学》 (1920年,梅兰芳)、奇幻片《济公活佛》 (1926年,汪优游)、爱情喜剧《三笑姻缘》 (1926年,邵醉翁)、抒情喜剧《西厢记》 (1927年,侯曜)等,这些带有喜剧性的古装故事成为当时电影创作者们竞相追捧的题材。然而,由于受到意识形态和社会语境变迁的影响,古装喜剧片的发展却在新中国成立之后出现了断层,目前可考证到的影片唯有寥寥。通向狂欢之路:2000年后的中国喜剧电影pdf/doc/txt格式电子书下载


80年代,香港电影开始进入内地,风格搞笑、娱乐性强的古装喜剧自然引起了观众的兴趣。其中极具代表性的作品有功夫喜剧《醉拳》、“黄飞鸿”系列,还有90年代出现,深受后现代主义思潮影响的周星驰“无厘头”式喜剧,这些电影不但在票房上取得了非常突出的成绩,也深刻影响了中国内地古装喜剧电影的发展。


21世纪伊始,由《卧虎藏龙》《英雄》《十面埋伏》等大片带来的古装风潮席卷了整个中国电影市场,而古装喜剧也成为一个逐渐庞大起来的分支,据统计,从2000年到2013年,在中国大陆上映的古装喜剧共有54部(见附录一),平均每年3.8部,占据了喜剧电影产量的三分之一。在制作方面,2006年小成本喜剧《疯狂的石头》横空出世,以300万元的投资创造了2300万元的票房奇迹,在这种“低投入、高收益”的刺激下,成本低廉,符合观众口味的古装喜剧电影自然成为了电影制作者们的首选。而古装喜剧片也确如大家所期待的那样开始创造“以小搏大”的奇迹,比如2008年上映的《十全九美》就以900万元的小成本赢得5200万元的票房成绩;2010年贺岁档上映的中小成本电影《武林外传》和《大笑江湖》更是票房过亿元。但在古装喜剧成为商业电影类型新贵的同时,“重数量,不重质量”的情况也愈发严重,如何能在流脉承袭的基础上获得新的发展,这也将是古装喜剧创作者们亟待关注和解决的问题。


一、中国古装喜剧电影及其发展脉络


1.“古装喜剧片”的概念界定


不同于西方类型片依据美学特征和艺术特性的严格划分标准,“古装喜剧片”仅是在喜剧片类型下衍生出来的一种具有特殊划分标准的电影亚类型,而探究这种“特殊划分标准”需要先明确“古装片”的概念界定。参考现有的电影史论著作,关于“古装片”的概念,李少白老师曾将其定义为“相对于表现现代生活的时装片的着装不同而言的,大多根据稗史弹词、传说故事以及古典小说改编而成的影片”通向狂欢之路:2000年后的中国喜剧电影pdf/doc/txt格式电子书下载。也就是说,所谓“古装片”,一方面是以影片造型语言能够体现区别于现代的“古代”风貌而言,另一方面则将影片题材主要界定在稗史弹词、故事传说、古典名著等具有历史性质的文学作品中。综上所述,结合古装片发展实际,本文所探讨的古装喜剧的概念将界定为:以刻画“古代”风貌为基础,借助喜剧元素和喜剧手法来展现历史,甚至是重塑历史,以引起观众兴趣,同时又体现其娱乐性本质的商业故事片。


2001年,中国加入世贸组织,这意味着国产片与进口片开始进入“同场竞技”的时代。随着国内电影市场不断摆脱旧制片厂模式的束缚,古装喜剧电影逐渐走进了国人的视线,成为了电影市场中不可或缺的一部分。


表1 2000~2013年 国内上映古装喜剧片数目


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(1) 2000~2007年,古装喜剧电影初步兴起


根据古装喜剧在历年的上映数量来看(见表1),古装喜剧片在2000年到2007年处于初步兴起阶段,平均每年2.5部的产量在入世后的国内电影市场份额中并不占优势。通过分析电影片目(见附录一)能够清楚地看出,在这一时期的古装喜剧片中,“香港制造通向狂欢之路:2000年后的中国喜剧电影pdf/doc/txt格式电子书下载”占据了很大的比例,《功夫》《情癫大圣》等一批港式喜剧成功“北上”,而大陆的古装喜剧电影却声势微弱,在夹缝中艰难地求得生存(如《天下第二》,票房仅2300万元)。造成这种局面的原因是多方面的:从外部着眼,香港古装喜剧片从20世纪80年代开始就以迎合大众审美趣味、追求娱乐至上的精神而不断走向成熟,逐步成长为兼具类型化经验和商业化模式的影像产品,《大话西游》《花田喜事》《东成西就》等一大批香港古装喜剧片为大陆观众提供了历史的想象与构建,成为国内家喻户晓的港片经典;而在国内喜剧片市场中,“冯氏”喜剧却独揽大局,从1997年的贺岁喜剧《甲方乙方》开始,专事描写城市变迁中小市民生活辛酸苦辣,笑中带泪的喜剧故事几乎占尽了国产喜剧电影的份额。


所以,即便是有香港古装喜剧电影为蓝本,但由于国内市场制作经验匮乏,以及电影创作者对于古装喜剧想象的局限性和保守态度,仍是令这一段时期的国产古装喜剧片仅停留在试探性发展阶段,从数量和质量上并未获得实质性的突破。


(2) 2008年,古装喜剧发展的拐点


2008年上映的古装喜剧片《十全九美》曾被称作是“古装版《疯狂的石头》”,讲述的是明朝“木匠皇帝”朱笑天等人夺取独门绝学《缺一门》的喜剧故事,影片内容除了前人鲁班外,其他均是虚构,台词大量采用当时流行的网络用语和地方方言,整部电影极尽狂欢、恶搞之效,而正是这样一部制作略显粗糙的山寨影片却创造出5200万元的票房奇迹,它的出现与《疯狂的石头》一样,在好莱坞巨制和国产商业大片的夹击下,对于国内中小成本喜剧电影的突围意义重大。现在各大银幕上,而作为古装喜剧片发展的拐点,《十全九美》也确实改善了此类型裹足于旧形式的情况,填补了观众对于国产影片大众审美的需求,为国产电影市场注入新的血液。


(3) 2009~2013年,古装喜剧的发展、复制和传播阶段


有《疯狂的石头》《十全九美》作为成功范例在先,从2009年开始,一大批中小成本喜剧片迅速席卷了中国电影市场(见表1),古装喜剧更是一路高歌猛进,以2010年为例,16部喜剧电影中共有12部是古装题材,75%的比率,这让古装喜剧的发展到达前所未有的顶峰状态。在这一阶段,融合了无厘头、搞笑、明星等大众文化趣味的香港古装喜剧电影很快成为模仿者的蓝本,他们在继承国产喜剧电影的传统之上开始对此进行大规模、高速度的复制和传播,据统计(见附录一),从2009年到2013年,共有诸如《越光宝盒》《河东狮吼2》《大内密探灵灵狗》等10部作品以“旧瓶装新酒”的方式对香港经典的古装喜剧片进行了复制翻拍,制作者们希望通过这样的方式来获得观影主体的认同,从而增加票房收益,使国产小成本古装喜剧片能够被量化生产且成为一种趋势,而事实证明(见表2),这种“经典再造”的营销模式果然行之有效,在这5年的发展阶段里,共有35部古装喜剧片,而票房过亿的就有13部。


当然,除了在形式上沿袭香港古装喜剧中后现代化的游戏特征,2009年之后的国产古装喜剧也开始更加注重对社会现实问题的戏仿和讽刺,例如2011年尚敬导演的电影《武林外传》,就对中国激增的物价、房价,社会上炒房热等敏感话题提出了思考。这些电影不仅有效地从现实中提取了喜剧题材,也与当下中国的社会人文环境形成了互文与呼应。


表2 2009~2013年 票房过亿的古装喜剧电影


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二、类型多元化:古装喜剧细分


1.经典翻拍


所谓翻拍,泛指对已有电影进行重新演绎包装的一种特殊方式。而古装喜剧的翻拍,既指在已有经典的基础上改头换面,通过戏仿、拼贴等后现代修辞手法来重新结构一部作品,迎合观众的怀旧心理,借经典的“东风”获取更高的商业价值。


从2000年以后国产古装喜剧的创作情况来看,经典作品的复制与翻拍占据了相当一部分数量。2005年的《情癫大圣》可谓是首开“怀旧”第一弹;2009年的《大内密探灵灵狗》则是对港式经典“无厘头”喜剧经典的升级再版,当属此类的还有2010年的《唐伯虎点秋香2》《越光宝盒》《花田喜事2010》,2011年的《财神客栈》《河东狮吼2》以及2013年票房满钵的《西游·降魔篇》;此外,还有张艺谋翻拍自美国科恩兄弟经典代表作《血迷宫》的作品《三枪拍案惊奇》。由此9部作品可见,经典的翻拍已然成为了古装喜剧市场一股愈演愈烈的热潮,而就票房来看,9部翻拍作品中有5部票房过亿

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