书名：艺考基本功.人物速写pdf/doc/txt格式电子书下载

推荐语：

作者：王涛,张勇编

出版社：中国纺织出版社有限公司

出版时间：2020-03-01

书籍编号：30616158

ISBN：9787518066544

正文语种：中文

字数：10169

版次：1

所属分类：艺术摄影-绘画

图书在版编目（CIP）数据

艺考基本功.人物速写/张勇主编；王涛著.——北京：中国纺织出版社有限公司，2020.3

ISBN 978-7-5180-6654-4

Ⅰ.①艺…　Ⅱ.①张……②王…　Ⅲ.①人物画—速写技法—高等学校—入学考试—自学参考资料　Ⅳ.①J21

中国版本图书馆CIP数据核字（2019）第197559号

---

策划编辑：胡姣　责任校对：王蕙莹　责任设计：胡姣　责任印制：王艳丽

---

中国纺织出版社有限公司出版发行

地址：北京市朝阳区百子湾东里A407号楼邮政编码：100124

销售电话：010—67004422　传真：010—87155801

http://www. c-textilep.com

E-mail：faxing@c-textilep. com

中国纺织出版社天猫旗舰店

官方微博http：//weibo.com/2119887771

北京利丰雅高印刷有限公司印刷各地新华书店经销

2020年3月第1版第1次印刷

开本：889x1194 1/8　印张：8

字数：86千字　定价：59.00元

---

凡购本书，如有缺页、倒页、脱页，由本社图书营销中心调换

作者简介

王涛，1985年5月出生于河北邢台，现为河北省沙河市第二中学艺术部副主任，河北省名师蔡杰工作室核心成员。教学成绩突出，绘画专业全面，绘画作品多次参加省级以上美术展览并获奖。在长期的美术高考一线教学工作中积累了丰富的教学经验，辅导过的学生很多考入了全国各大重点美术院校。撰写的论文多次在国家级美术刊物上发表，并在全国教育论文大赛中获教研成果论文一等奖。

一、速写的工具、材料

（一）铅笔

铅笔是最常见的速写工具，其特点是运笔流畅，易于修改，且携带方便，尤其适合初学者使用。画人物速写一般选择2B～5B的铅笔较合适。作画时通过运笔的轻重和笔芯与纸面接触角度的变化，可表现出不同深浅、粗细的线条和微妙的调子层次。铅笔的缺点是色调不能画得很深，即使是用6B型号以上的铅笔也不能画出像炭笔那样深的线条。因此，用铅笔所画的速写画面对比效果要相对弱一些。

（二）炭笔

炭笔也是画速写的常用工具。炭笔的笔芯是以木炭粉为主要原材料加工制成的，其质地松脆，色调比铅笔深得多，画在纸面上的线条黑白反差强烈，犹如墨色勾出的一般，且没有反光，能表现出丰富的层次变化。但是炭笔画出的线条在纸面上的附着力较强，用橡皮不容易擦掉，因而很难修改，初学者使用起来有一定的难度。

（三）钢笔和中性笔

钢笔有普通钢笔和速写钢笔之分。速写钢笔就是将普通钢笔的笔尖弯成一定的角度，画出的线条粗细变化丰富。采用钢笔作画要使用色黑且浓度适中的碳素墨水。中性笔也就是我们常说的签字笔。这种笔是当今工作、学习中使用率最高的笔，有0.3mm、0.5mm、1.0mm等多种规格。钢笔和中性笔能画出流畅的黑色线条，缺点是不易修改。

（四）速写纸和速写本

一般来说，画速写对纸张没有特别严格的要求，表面不是特别光滑、易于着色的纸张都可以用来画速写。具体选择什么样的纸张，要根据所使用的作画工具来决定。如使用铅笔、炭笔、木炭条及炭精条作画时，最好使用表面略粗糙，有明显纹理，且有一定厚度的素描纸、牛皮纸等；使用钢笔、中性笔作画时，以选择质地密一些的纸张为宜，如打印纸、绘图纸等。另外，还可以选择不同尺寸、纸张的速写本，外出写生时携带起来非常方便。

除了前面介绍的工具外，还要准备修改画面用的橡皮、削铅笔用的美工刀及画板、铁夹子等。

铅笔、炭笔和橡皮

钢笔和中性笔

速写纸和速写本

二、人体解剖知识

（一）人体骨骼

骨骼是人体的支架，在外形上决定了人体比例的长短、体型的大小以及各肢体生长的方向与形状，并通过关节行使各种运动。骨骼在外形上直接显于皮下的部分称作骨点，它是塑造人体各部位的重要标记。骨骼与骨骼之间由关节连接，关节是人体运动的枢纽。人体各部位的关节有着不同的类型与形状，可做出屈伸、内收、外展、回旋等运动。

三、局部练习

（一）眼睛的练习

眼睛由眼眶、眼睑和眼球三部分组成。眼球被上、下眼睑覆盖，瞳孔的位置靠近上眼睑，是眼球上最黑的地方，最亮的高光一般都紧靠瞳孔。画眼睛时上下眼睑的边缘线不要画得太“死”，不能画成两条没有变化的黑线，要结合其结构和受光的不同表现出虚实变化。上眼睑较厚，弧度较大，再加上睫毛、投影的原因，边缘线要画得粗一些、重一些。下眼睑由于受光较多，应画得淡一些、虚一些，与眼球相交的部分也没有上眼睑明显。画头部特写时，上、下眼睑要表现出一定的体面关系。画侧面和有仰视、俯视角度的人物时，要注意眼睛的透视变化。

1.眼睛的表现步骤

步骤一：用铅笔的侧锋轻轻地勾勒出眼睛的轮廓，要注意内、外眼角的高度和两眼之间的距离。

步骤二：用实线对眼睛、眉毛进行具体刻画，要注意黑眼球的大小比例，要表现出上眼睑的厚度。

步骤三：加重眉毛和瞳孔，黑眼球要处理得透明一些，不能画成没有变化的一片“死”黑，高光和反光是表现的关键。

步骤四：最后用较淡的明暗调子表现出眼睛周围的结构，下眼睑不要画得太实。

2.眼睛的表现要点

画正侧面角度的眼睛时，要注意a、b两点对眼球的包裹关系，两点呈倾斜状态，外眼角c点的位置要准确，要注意上下眼睑的弧度变化。

两处画正面角度的眼睛时，a、b（内眼角及外眼角）要画得稍重一些。上眼睑c要比下眼睑d调子深，且造型要饱满。眉毛处从e点到f点要表现出从深到浅的明度变化。

3.不同角度的眼睛练习

（二）鼻子的练习

鼻子是五官中体积感最强、最突出的部位，刻画时要表现出立体感，要注意鼻梁与鼻翼的关系。鼻梁上部靠近眼角，鼻翼与面部的分界较明显，而鼻梁中间部分的两侧与面部是融合在一起的。画头部特写时，要画准鼻头、鼻翼与鼻底连接处的结构，鼻头和鼻翼处较圆，要画出圆润感，要画准鼻孔与鼻翼的透视变化。另外，要恰当表现出鼻翼与嘴角以及周围肌肉的相互联系，这是刻画表情时需要特别注意的地方。

1.鼻子的表现步骤

步骤一：用铅笔的侧锋轻轻勾勒出鼻子的大致轮廓。

步骤二：用有变化的实线对鼻子进行具体刻画，要注意鼻孔的位置和透视关系。

步骤三：大致勾勒出鼻子的明暗交界线，并画出暗面调子。

步骤四：深入刻画鼻子的体积感，丰富鼻子的明暗层次。

2.鼻子的表现要点

在画侧面鼻子时，要注意鼻梁轮廓线a的倾斜角度，b为鼻翼的轮廓线，其外形近似括号形（〕），但表现时要注意方圆变化。

画这个角度的鼻子时，需要注意鼻翼a和b近大远小的透视变化；c为鼻孔的形状，要画得扁平一些，不能太圆。

b点（鼻中隔）的线条要插入到鼻孔中，a点（鼻翼）的线条则从鼻孔中向外延伸，刻画时要表现出这种穿插关系。

3.不同角度的鼻子练习

（三）嘴部的练习

嘴是面部神情的重要表现器官，也是五官中运动幅度最大的器官。嘴部依附在半圆柱体状的上颌骨和下颌骨之上，因而其形态也呈现出与所依附骨骼相同的弧度，中间部分前突，两个嘴角后收。

嘴部分为上唇和下唇，两唇相合处为口裂，口裂两端为嘴角。上唇以“人中”为中心，分为左右两部分，其底部逐渐向口裂处内收。从侧面看，可以明显看到上唇底部转进口裂里的转折面，上唇中间是上唇结节突起。下唇顶面为朝上的倾斜面，中间微微凹陷，两侧圆润而突出。下唇底部呈凹陷状，称为颏唇沟，是下唇结构的重要部分，也是表现人物不同年龄的关键部位之一。上、下唇闭合时，口裂及上唇上缘似弓形，下唇下缘则为弧形。

画嘴时要注意其结构、体积，要画得饱满、圆润，上裂线和上、下唇的边缘线要有虚实变化，嘴角处要画得实一些。

1.嘴部的表现步骤

步骤一：用较浅的线条画出嘴部的大致形状，要注意上、下嘴唇的不同厚度。

步骤二：用实线对嘴部进行具体刻画，要注意线条的粗细、深浅变化。

步骤三：画出大致的明暗调子，强调结构的转折、向背和体积关系。

步骤四：深入刻画嘴唇的厚度及褶皱，使造型和质感得到更充分的表现。

2.嘴部的表现要点

在画嘴部时，首先要表现出体积感和柔软的质感。图中a的位置为上、下嘴唇的轮廓线，要画得饱满、圆润，线条的颜色要稍浅；b点为嘴角处，用笔可相对重一些。另外，牙齿也不要画得过重。

上图中，a线为口裂，是画嘴部时最重的一条线，但也要有深浅变化，一般嘴角和唇结处要更重一些；b线是上唇的轮廓，不宜画得过重，表现出体积感和质感即可；c点为人中，要弱化处理。

3.不同角度的嘴部练习

（四）耳朵的练习

耳朵主要由耳轮、对耳轮、耳屏、对耳屏、耳垂几部分构成。画耳朵要抓住外形特征，要注意耳轮的转折变化以及各部分之间的连接关系。耳朵的长度是宽度的两倍。从侧面看，耳朵的倾斜度和鼻子大致相同。画正面人物速写时，耳朵要画得概括一些，但其基本形状和位置要画准确。

1.耳朵的表现步骤

步骤一：先用较浅的线条勾勒出耳朵的大致轮廓。

步骤二：用有粗细、虚实变化的线条对耳朵进行具体刻画。

步骤三：用铅笔的侧锋画出明暗调子，强调耳朵的结构转折及体积感。

步骤四：增加耳朵的细节，加深暗部调子，使耳朵的造型更加完整。

2.耳朵的表现要点

3.不同角度的耳朵练习

（五）头部的练习

我们可以把头部理解成一个立方体，而这个立方体就构成了头部的三维空间。画正面头部速写时，要强调五官及头部外轮廓线的表现力，要注意脸部两侧的微妙形体转折变化，以避免头部缺少立体感。画3/4侧面的头部时，要注意因透视而产生的角度变化。

头发是头部重要的组成部分之一。画头发要考虑头部的体积，用笔要自然、松动，额头周围的头发可适当画得具体一些。画头发最忌讳的就是涂改，所以要大胆、肯定地下笔，要锻炼一次性画成功的能力，并且要学会在画失误的情况下怎样去扭转画面的表现效果，千万不要依赖橡皮的修改来解决问题。

1.头部的表现步骤

步骤一：先用铅笔轻轻勾勒出头部的外形轮廓，要处理好头部和颈部的衔接关系。

步骤二：用直线确定眼睛、鼻子、嘴在面部的高低位置，并勾勒出耳朵的轮廓。

步骤三：画出五官的具体形态，要注意透视变化。接着再画出头发的大致调子。

步骤四：对五官、头发进行深入刻画。要抓住人物的神态特征，头发要既有细节表现又要画得整体。

2.头部肌肉和头发的表现要点

一般来说，女性的头发比较长，男性的头发比较短。中老年人的发型偏朴素一些；青年人的头发比较有个性和造型感；少年儿童的头发以短发为主。在画头发之前需要观察发型特点走向。男性的头发偏短，层次不明显，但要将头发的走向和体积感表现出来。

对发型特点和头发走向的把握是表现头发的关键，刻画时要进行分组处理，每一组的走向都会形成不同的视觉效果。各组头发的穿插可以表现出前后空间层次。

3.不同角度的头部

（六）手部的练习

手是人的“第二表情”，能够体现人的精神面貌。手的形态和变化较复杂，所以平时要多进行写生练习。画手要注意手腕、手掌与手指的衔接关系，要注意手掌与手指的长短比例、各手指的长短比例以及手指各关节之间的长短比例。画手首先要观察手的整体外形，再观察手掌的形、四指连在一起的形以及大拇指的形。手指要强调各手指的前后关系，强化各关节点。画手时尽量用铅笔的侧锋画粗线条，这样更容易表现出手腕、手掌和手指的厚度。

1.手部的表现步骤

步骤一：用较淡的线条概括地勾勒出手部的大致形态。

步骤二：用实线具体刻画手指和手腕，要注意二者的相互关系。

步骤三：接着再画出手腕，并用较淡的短线表现手指上的关节点。

步骤四：最后用简单的调子强调一下体积、结构关系，再画出手腕上的手表。

2.手部的骨骼、肌肉和比例

图中标注出了手掌与手指的比例关系。

3.不同动态的手部练习

（七）脚部的练习

通常情况下，画脚基本是画鞋子的造型。我们可将鞋子理解成一个不规则的长方体，然后以此为基础画出整个鞋子的大形。画脚要注意脚的角度及透视变化。另外，还要注意鞋子的厚度，不要把鞋子画得太窄、太单薄，否则会影响脚部体积感的表现。鞋子表面的材质质感一定要表现出来，这样才能使画面更具有趣味性。

1.脚部的表现步骤

步骤一：先用较淡的线条概括地画出脚部的大致形态。

步骤二：然后用实线画出鞋和裤脚的轮廓，要注意二者之间的相互关系。

步骤三：画出鞋带、缝纫线等细节，要注意线条的虚实、轻重变化。

步骤四：加强对鞋子和裤脚体积感、质感的表现，使造型更加丰富、完整。

2.脚部的骨骼、肌肉和表现要点

画鞋时要分出鞋底和鞋面两部分，这样更容易表现出脚的体积感。同时要注意鞋子两侧曲线的变化，内侧线向里收，外侧线向外扩，不要把鞋画得左右脚不分。

3.不同角度的脚部练习

（八）衣纹的练习

衣纹在人物速写的训练中占有很重要的地位，如果画不好衣纹，即使把形体画得再准确，画面看上去都会很难看。表现衣纹时要有取舍，例如，衣袖处的衣纹大约有十七八根线条，可以通过归纳、概括，将其组织为八九根代表主要结构关系的线条，这样就不会导致面对复杂的衣纹而无从下手。

1.衣纹的表现步骤

步骤一：先用铅笔轻轻地勾勒出衣袖的大体形态。

步骤二：然后具体画出衣袖的外轮廓线，要注意线条要有虚实变化。

步骤三：画出衣袖上的衣纹，要注意大的走势和疏密、聚散关系。

步骤四：添加次要衣纹，加深轮廓线和主要衣纹，并略施明暗调子。

2.衣纹的表现要点

叠压衣纹：一组叠压衣纹可以拆分为几根线条，常见为“小S”“大S”“R”“√”“→”等形状，还可根据需要增加次要衣纹。

顶点衣纹：所有衣纹都朝顶点聚拢，具有指向性，但要注意顶点处无衣纹。顶点衣纹适用于膝盖、肘部、肩头等部位。

装饰线：指增加画面装饰效果的线条，如对裤缝、裤口、袖口、衣领等处的缝纫线进行强调等。增加不同的装饰线可以表现出服装不同的面料质地，并起到丰富画面的作用。

3.不同状态的衣纹练习

四、站姿人物速写练习

（一）站姿人物线描表现法作画步骤

步骤一：先用铅笔轻轻勾勒出人物的外形轮廓，然后用较实的线条从上至下进行具体刻画，先画出人物的头部。

步骤二：接着画出人物的双臂和衣服的外轮廓。画手臂时要注意与肩部的衔接关系。

步骤三：画出人物的双脚，要注意双脚的前后位置、角度和透视变化。双脚的刻画要有主次、虚实变化，鞋底的厚度、鞋带的穿插关系要交代清楚。

步骤四：深入刻画人物的头部，并画出上衣的口袋、拉链等细节。

步骤五：最后画出裤子上的口袋、衣纹等细节，并从整体关系出发对一些局部进行适当的丰富和调整。

（二）站姿人物线、面结合表现法作画步骤

步骤一：先用较淡的线条勾勒出人物的大致轮廓，然后从上至下用线、面结合的形式进行具体刻画。先画出人物的头部和颈部，要注意二者的衔接关系。

步骤二：画出人物的右臂和右手，肩部和肘部的结构和转折关系要准确。

步骤三：画出人物的左臂、左手、躯干及大腿部分，要注意衣纹的疏密、聚散和线条的浓淡变化。

步骤四：画出双腿和双脚，要注意由透视关系而产生的变形、缩短现象。

步骤五：最后画出背包和上衣上的图案。块面上的调子不要涂得太深，明度不能超过轮廓线。

（三）表现解析

画没有透视角度的正面头部时，可按照三停五眼的头部基本比例来表现。

头发是采用线描表现法画人物速写时较难处理的部分。刻画时要先分组，再画较密的线条，线条要有虚实、粗细的对比。

画质地较厚的衣服时，要适当调整线条的疏密变化，这样可以更好地表现出质感和层次关系。

鞋的形态体现了脚的结构，表现时要注意体积感和整体感。

（四）装饰线的运用

（五）站姿人物速写作品图例

五、坐姿人物速写练习

（一）坐姿人物线描表现法作画步骤

步骤一：先轻轻勾勒出人物的外形轮廓，然后用实线从上至下进行具体刻画。先画出人物的头部、颈部和肩部，要画准三者的相互关系。

步骤二：画出人物的上半身、双手和双腿。画手要处理好指、掌、腕的关系。右腿的透视变化较大，刻画时要注意。

步骤三：画出人物的双脚和小板凳。画脚时要注意鞋的整体外形，刻画细节时不能忽略大的形态、体积关系步骤四：画出衬衣上的条状纹理和小板凳上的细节，使画面上的节奏感和层次关系更加丰富。最后从画面的整体关系出发对一些局部进行适当的加强和调整。

（二）坐姿人物线、面结合表现法作画 步骤

步骤一：先用铅笔轻轻勾勒出人物的外形轮廓，要注意头、胸廓、骨盆及四肢的相互关系，要画准人物的动态特性和各部位的透视变化。

步骤二：用实线从上至下进行具体刻画，先画出人物的头部、躯干和双臂。

步骤三：先画出人物的双手，接着再画出双腿和双脚。衣服的轮廓线要体现出内在的人体结构，要注意衣褶的疏密、聚散变化。

步骤四：深入刻画五官、头发及服饰上的细节，暗面铺出简单的明暗调子，以强调结构转折关系和体积感。

（三）表现解析

画头发时，线条不要过多、过密，否则画面就会显得死板、不生动。

拿画板的手和画板的角度、透视关系要画准确。

虽然画衣褶有规律可循，但在实际写生时，还是要尊重眼睛所看到的实际情况。衣褶的疏密和长短、刚柔变化能体现出面料的质地。

画坐姿人物时，最难表现的就是双腿。很多初学者往往处理不好腿部的透视变化，这要通过大量的写生练习之后才能慢慢有所感悟。

双脚的脚面由于位置和透视的关系，前面的左脚较宽，后面的右脚较窄。另外，还要注意鞋与凳子的位置关系。

（四）装饰线的运用

（五）坐姿人物速写作品图例

六、蹲姿人物速写练习

（一）蹲姿人物线描表现法作画步骤

步骤一：先轻轻勾勒出人物的外形轮廓，然后用实线从上至下进行具体刻画。先画出人物的头部。

步骤二：接着画出人物的上半身和双臂、双手。画手部细节时，不要忽略了其整体外形。

步骤三：画出人物的双腿和双脚。画脚时，鞋底的厚度、鞋带的穿插关系等细节要交代清楚。

步骤四：最后画出毛衣上的纹理，并从整体关系出发对一些局部进行适当的丰富和调整。

（二）蹲姿人物线、面结合表现法作画步骤

步骤一：先安排好画面构图，然后用概括的线条勾勒出人物的外形轮廓，要抓住大的动态和比例关系。

步骤二：用实线画出人物的头部，要处理好头、颈、肩的相互关系。

步骤三：从上至下依次进行推画。画衣服的轮廓线和衣褶时要注意虚实、刚柔的变化，要表现出内在的人体结构。

步骤四：对人物头部、双手和双脚的细节进行深入刻画。最后铺出上衣和投影的灰调子，使画面的黑、白、灰层次更加丰富、完整。

（三）表现解析

画头部时要抓住人物的表情、神态，要注意目光的朝向及嘴角的微妙变化。

画拿吹风机的右手时要画准各关节位置，要注意整个手部的整体感。

头发的密集线条与帽子的简洁形成对比，因而画面产生了节奏变化。

鞋的款式多种多样，但不管怎样变化，把握好脚部的内在结构永远是最重要的。

衣褶的产生是内在的人体结构决定的，所以画裤子上的衣褶时先要弄清楚腿部的动态和结构。

（四）装饰线的运用

（五）蹲姿人物速写作品图例

七、人物组合速写练习

（一）人物组合速写线描表现法作画步骤

步骤一：先用较淡的线条勾勒出两个人物的大致轮廓，要注意人物在画面上的大小、位置。然后用实线进行具体刻画，先画出左边坐姿人物的头部、上半身和双手。

步骤二：画出坐姿人物的双腿和双脚，要注意线条的虚实、轻重变化。裤子的轮廓线直接体现了腿部结构，造型要画准。

步骤三：画出右边的站姿人物，要抓住人物的动态特征和重心点的位置。

步骤四：最后画出服饰上的装饰线，并深入刻画一些细节部分，使画面更加生动、完整。

（二）人物组合速写线、面结合表现法作画步骤

步骤一：先轻轻勾勒出两个人物的外形轮廓，然后从前边的坐姿人物入手，从上至下用实线进行具体刻画。

步骤二：先将坐姿人物画完，然后再画出后边的站姿人物。

步骤三：用密集的排线画出人物毛衣、袖口等处的条状纹理和深色调子，增强画面上的层次感。

步骤四：最后丰富暗面调子和投影，使画面更加完整初学者进行人物速写练习时，可先画外轮廓线，然后再画头部和手、脚，接着再画衣服上的衣褶，最后画缝纫线和装饰线。这样画有一个好处，就是写生时万一没画完模特就走了，还可以凭想象将装饰线和衣褶画完。

（三）表现解析

年轻人的头发乌黑、浓密，表现时要有主次、虚实变化，要注意整体感的表现。

刻画裤子时要注意长弧线与短弧线之间的穿插和位置关系。

女孩的头发长且直，刻画时要注意线条的走向，要进行分组处理。

弯曲的腿部使牛仔裤绷得很紧，因而膝关节的形体结构非常明显。大腿和小腿的弯折处挤压出的衣褶很密集。

画肘部衣褶时，要注意线条的长短、走向和穿插变化。

（四）人物组合及场景速写作品图例

....