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作者：吴中培编

出版社：中国纺织出版社有限公司

出版时间：2019-07-01

书籍编号：30625773

ISBN：9787518054473

正文语种：中文

字数：7235

版次：1

所属分类：艺术摄影-绘画

图书在版编目（CIP）数据

怎样画兰/吴中培主编；吴中培著.——北京：中国纺织出版社，2019.7

写意花鸟入门教程

ISBN 978-7-5180-5447-3

Ⅰ.①怎⋯Ⅱ.①吴⋯②吴⋯Ⅲ.①兰科-写意画-花鸟画-国画技法-教材Ⅳ.①J212.27

中国版本图书馆CIP数据核字（2018）第227668号

策划编辑：胡姣　　　　责任校对：寇晨晨

版式设计：胡姣　　　　责任印制：王艳丽

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北京利丰雅高长城印刷有限公司印刷　各地新华书店经销

2019年7月第1版第1次印刷

开本：889×1194　1/16　印张：2.5

字数：60千字　定价：25.00元

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一、概述

兰，亦称春兰、兰花、草兰、山兰，原产我国。兰为兰科，多年生常绿草本植物。一茎一花者为兰，一茎多花者为蕙。兰生于幽谷、丛林之间，含香体洁，不畏霜雪，不以无人而不芳，花品高洁。兰碧叶修长，含风自斜；花姿娟秀淡雅，四季开放，独具幽香，清远袭人，素称香祖、玉香、国香。兰既可观花又可观叶，色清、气清、神清、韵清具备，引人静思遐想，是坚贞、典雅、高洁的象征，被誉为“花中君子”，历来被人们喜爱和为文人骚客所吟咏和描绘。

二、工具、材料的准备

画国画的工具、材料主要有毛笔、墨、宣纸、颜料及笔洗、调色盘、毛毡等。

1.毛笔

毛笔可分为狼毫、羊毫和兼毫三大类。狼毫笔硬而有弹性，含水量较少。羊毫笔较柔软，含水量较多。兼毫笔介于两者之间。作画时需要选择大、中、小不同规格的各类毛笔。画兰一般使用狼毫笔或兼毫笔。

毛笔

2.墨

墨分块墨和墨汁两种。块墨有油烟墨、松烟墨和漆墨之分，画国画一般使用油烟墨。块墨需要用清水在砚上研磨后才能使用。初学者以选择使用方便的优质墨汁为佳。

块墨和砚台

墨汁

3.宣纸

画国画主要使用宣纸，宣纸有生宣、熟宣、半生半熟之分。生宣着色后易渗化，一般用来画写意画；熟宣上过胶矾，着色后不易渗化，一般用来画工笔画；半生半熟的宣纸着色后的渗化程度介于生宣和熟宣之间。另外，和宣纸性质接近的皮纸、麻纸、高丽纸也可以用来画国画，运用得当能表现出与宣纸不同的画面效果。初学者可根据个人的喜好和所追求的效果选择用纸。

宣纸

4.颜料

市场上常见的中国画颜料一般为管装颜料和块状颜料，也有粉状颜料，初学者以使用管装颜料为宜。中国画颜料分为矿物色和植物色两大类。矿物色主要有赭石、朱砂、朱、石青、石绿、石黄（雌黄）、雄黄等；植物色主要有胭脂、藤黄、花青等。矿物色较厚重，有覆盖性；植物色色薄而透明。另外，还有人工合成的化工类颜料，如曙红、酞菁蓝、钛白等。

管装中国画颜料

5.其他工具

除了前面介绍的工具、材料外，还要准备洗笔用的笔洗（可盛水的容器都可替代），调色用的调色盘（可用白瓷盘替代），铺在宣纸下面的毛毡、固定宣纸用的镇纸等。如果使用块墨，还要准备研墨用的砚，砚有方砚、圆砚、随形砚之分，以端砚、歙砚为最佳。如果画完整的作品还要准备印章和印泥，印章一般分名章和闲章，闲章可多可少，可根据画面构图需要灵活运用。

笔洗

白瓷盘

毛毡

镇纸

印章和印泥

三、写意兰花表现技法

（一）顺笔叶子的画法

●1　画兰叶前三笔很重要，为一个开笔组合，前人有云，一笔长、二笔短、三笔破凤眼。第一笔要长，要呈弧形，但不能太圆，太圆则无力，没弹性，要圆中带方。起笔时先藏峰欲右先左，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。为使笔画有力度，要中峰行笔，提、按、折时要学会悬腕、悬肘，尽量少用指力，须用腕、肘、肩发力。如果线条超长时，还可以用腰身运动，笔要露锋，力至叶尖微微向上一翘提出纸面，这样兰叶才能显得劲健、自然，有活力。

●2　第一笔画完后做空势回锋，顺势画出第二笔。第二笔要短，接着第一笔从根部向上挑，与第一笔相交，两笔之间的空白处呈凤眼状。

●3　第三笔要破凤眼，要画得更长一些。与前两笔相交时笔意要连，气要通，留白处大小笔画粗细要有变化。

●4　第四笔要画得短一些。

●5　接着画出第五笔。前三笔为主，四、五笔为宾，即四、五笔画的是根边小叶，称作钉头叶，不可画得太多，与前几笔的距离要紧凑，使根部呈鲫鱼嘴状。作画时可根据画面需要灵活运用。

（二）逆笔叶子的画法

逆笔画法与顺笔画法在结构上没有太大区别，反手逆行运笔比较难控制，要反复多练习，熟练后即能画得生动、流畅。

●1　第一笔兰叶要画得长而呈弧形，用笔要有弹性，线条要圆中带方。

●2　第二笔要画得短而直，要与第二笔相交，两笔之间形成的空白呈凤眼状。

●3　第三笔叶子要画得更短一些，要与前两笔相交，破掉凤眼。

●4　接着在第三笔的上方画出更短的第四笔叶子。

●5　最后在最下方画出同样很短的第五笔叶子。

（三）朝上生长叶子的画法

画朝上生长的兰叶用笔要坚挺，叶子要画得稍短一些，不宜过长。

朝上兰叶的作画步骤

（四）朝下生长叶子的画法

画朝下生长的兰叶时，要注意叶子的悬垂感，运笔要流畅。

朝下兰叶的作画步骤

（五）丛叶的画法

画丛叶宜俯仰生动，交加不重叠，切忌叶叶相匀，随意涂抹，三笔交于一点呈米字，四笔相交呈井字。每一笔都要有轻重、缓急、起伏、转折、浓淡、虚实的变化，要有“笔断意连”“意到笔不到”之笔。叶子要静中有动，行笔不要浮躁，要有顺笔、逆笔的变化（从左至右为顺笔，由右至左为逆笔）。初学者宜先顺后逆，最后顺逆兼备，叶根部宜聚不宜散。

●1　用狼毫笔或兼毫笔蘸浓墨画出向右侧倾斜的一组兰叶。

●2　画出右侧直立生长的一组兰叶。

●3　画出中间最长的一片叶子，接着再画出右下侧较短的一组兰叶。

●4　画出左侧一组兰叶中较上的一片叶子，然后再画出一片短叶。左右两组兰叶要有主次、仰俯之分。

丛叶的组合表现之一

丛叶的组合表现之二

（六）春兰花头的画法

春兰为一茎一花，花朵由六瓣一蕊组成，分为两层，外面一层是形状相似的三片，称之为“外三瓣”，里面三片称之为“内三瓣”。其中一片处在花蕊的后面，由于被遮挡住了，一般可以不画。花瓣中心为柱蕊。外三瓣的瓣形是春兰品种分类的依据，有梅瓣、荷瓣、水仙瓣等之分。

画花朵时，一般先画内二瓣，再画外三瓣。画花瓣要注意花的正侧向背。墨色要淡，淡中还需有深浅的变化。花茎之墨色可与花相同，但要注意花的重心，且要画得生动、自然。最后，在花瓣的墨色快干之时，点出花蕊。

1.荷瓣兰花花朵的画法

荷瓣兰花花朵的作画步骤

荷瓣兰花花朵的各种姿态

2.梅瓣兰花花朵的画法

梅瓣兰花的外三瓣之形似梅花花瓣，较圆。

梅瓣兰花花头作画步骤

（七）春兰花蕾的画法

春兰花蕾要画得短而肥大，墨色要比画花头时略深，但要有浓淡变化。用笔时笔肚先含淡墨，然后笔尖蘸稍浓一点的墨，一笔即有变化。花蕾要画得饱满，有生命力，花茎要粗壮有力。

春兰花蕾作画步骤之一

春兰花蕾作画步骤之二

（八）蕙兰花枝的画法

蕙兰为一茎多花，画盛开的蕙兰花枝时，要先画茎。画茎要注意曲折变化，不能太直。画花时，要注意正侧、向背的呼应关系，外形要注意聚散、错落变化，一般用淡墨，笔尖蘸一点略重的墨。水分宜适中，水分多则形状难以控制，易出现墨溢、肥腻现象；水分少则干枯，无清润之味。点花蕊时不可太急，要等墨色快干之时点，花蕊要点得浓淡相间，否则会显得死板。

蕙兰花枝作画步骤

（九）半开蕙兰花枝的画法

可从最上边的花朵入手，从上至下依次表现，要注意墨色需上浓下淡。

半开蕙兰花枝作画步骤

（十）蕙兰花蕾的画法

画惠兰花蕾时墨色要比画花头略浓一些，花茎要画得短而粗一些。要先画上部花蕾，再画花茎。花蕾由上至下逐步散开，要画出含苞待放的感觉。

蕙兰花蕾作画步骤

（十一）蕙兰花枝的各种姿态

蕙兰花枝的各种姿态

（十二）花根的画法

兰花的根一般为浅褐色和奶白色，画时宜用浅墨，用笔时水分要足，中锋行笔才能显得圆润。用笔多少可根据兰叶的疏密而定，要宁多勿少，这样才显得自然、生动。

花根的作画步骤之一

花根的作画步骤之二

花根兰叶组合的作画步骤

（十三）花蕊的画法

点花蕊要注意用笔的顿挫和连贯性，以浓墨点出，一般为三点，也可四点，形态犹如草书中的“心”“山”“上”“下”等字。要有大小、主次之分，要根据花朵的阴阳向背来表现，用笔要生动、灵活，恰到好处。

花蕊的表现

（十四）春兰花叶组合的画法之一

●1　用狼毫笔蘸浓墨画出第一笔兰叶。

●2　画出第二笔兰叶，与第一笔交叉形成凤眼。

●3　接着再添加长短、曲直不同的几片兰叶。

●4　画出上边横向生长的两片兰叶。

●5　在上边一组兰叶中添加长短不同的叶子。要注意两组兰叶的主次、呼应关系。

●6　在下面一组叶子的下方用淡墨画出兰花的茎。

●7　用淡墨画出兰花的花瓣，用笔要飘逸、轻盈。

●8　画出上面一组兰叶中的兰花。

●9　待兰花的墨色快干之时，用浓墨点出花蕊。最后落款、盖章，完成整幅作品。

（十五）春兰花叶组合的画法之二

春兰的叶子较蕙兰叶宽而短一些，画时用笔要坚挺有力，波折不宜太多，多了会显俗态。花的位置一般在叶子的中下部，要画得厚而清润。

●1　用狼毫笔蘸浓墨画出第一笔、第二笔兰叶，两笔相交呈凤眼状。

●2　画出第三笔较长的叶子，破掉凤眼，再顺势画出右边的第四笔兰叶。

●3　画出右边一组叶子的另两笔，同样前两笔相交形成凤眼，第三笔破之。

●4　用同样的方法画出左边的一组叶子，要注意几组叶子的主次和呼应关系。

●5　在左右两组兰叶中增加短叶。

●6　在右边一组叶子中添加长短、曲直不同的叶子，使整丛兰叶的形态更加丰富，视觉上更为平衡。

●7　在叶丛的中上部用淡墨画出左侧的花蕾，要一笔之中有浓淡、深浅的变化。

●8　依据兰花的生长结构画出花蕾的茎及右边一朵盛开的兰花，要注意墨色的浓淡变化。

●9　添加花朵和花茎，要花开有先后。花朵要有不同形态的变化，要相互呼应，各得其态。

●10　最后在花瓣的墨色快干之时，用浓墨点出花蕊。古人云：“兰之点心，如美人之目也。”兰花的精微之处全在于此。

兰幽香风远

扫二维码观看作品《兰幽香风远》作画视频

花叶的组合表现之一

花叶的组合表现之二

花叶的组合表现之三

（十六）蕙兰花叶组合的画法

兰花的品种有很多，但见于传统中国绘画中的只有春兰和蕙兰两种。自然环境中生长的春兰叶子宽厚、较短而劲健，一茎一花；蕙兰则叶子细长、飘逸，一茎多花。

蕙兰的叶子画时用笔应舒展、飘逸。用墨一般兰叶深，花朵浅，花与叶子的关系在构图上为互补。在处理叶子较多的丛叶时，叶子的走势不怕重复，小变化过多画面易乱。画兰之妙，气韵为先。花与叶子的穿插布局要把握一个大势，必须十分注意两者的争让关系，不能各不相顾，四面张扬。叶丛中的花要有俯仰变化，可露可藏、有高有低，这样才显得自然。要浓墨画叶淡墨画花，淡墨也要有深浅变化，要在统一中求变化，变化中求统一。

●1　用狼毫笔或兼狼毫笔蘸较浓的墨画出第一片兰叶。起笔要藏锋，自下而上地运笔。运笔过程中要将笔下按，然后提笔，要一笔画出兰叶的形态。

●2　接着画出第二笔、第三笔。第二笔要画得短而直，与第一笔相交形成“凤眼”。第三笔要画得长而弧度较大，以破掉“凤眼”。

●3　用相似的几笔画出左侧的一组兰叶，两组兰叶要有主次、俯仰之分。

●4　在左侧一组兰叶中画出一片较长、较直的兰叶，然后再添加几笔较短的小叶，使丛叶的形态更加丰富。接着添加右下侧的几片兰叶，要注意几组兰叶的呼应关系和视觉上的平衡。

●5　根据叶丛形态的需要，进一步添加不同长短、曲直的兰叶。画成丛的几组兰叶时，要有主次之分，要俯仰有致，并有繁简变化，墨色也要有深浅、浓淡的差别。

●6　在叶丛中间处用羊毫笔蘸淡墨画出较大的一株花。画花瓣时用笔要生动，要表现出飘逸、轻盈之态，一笔之中墨色要有深浅、浓淡的变化。

●7　画出左右两侧较小的两株花，使结构、形态显得更为丰满。画面上有多株花时，要有主次、长短的差别。

●8　最后用浓墨点出花蕊。点花蕊时墨色要浓淡相间，用笔要有弹性，否则会显得死板。

四、作品欣赏

兰之韵

花中君子

空谷幽香

墨兰

香兰

幽香

兰香

风中兰香

兰幽香风远

兰蕴

兰幽香风远

幽兰

作者简介

吴中培，1962年生，江苏苏州人。1983年毕业于苏州工艺美术学校绘画专业，专攻花鸟兼山水，所画作品取法传统重笔墨，画风苍劲奔放，格调高雅不入凡俗。

现为江苏省花鸟画研究会副会长，苏州市美术家协会常务理事，苏州市花鸟画研究会常务副会长兼秘书长，苏州市书画收藏家协会副会长，苏州高风堂美术馆馆长。

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