书名：水墨画意·经典国画原大版与高清细节：清四王pdf/doc/txt格式电子书下载

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作者：灌木文化著

出版社：人民邮电出版社

出版时间：2016-09-01

书籍编号：30661736

ISBN：9787115427403

正文语种：中文

字数：6130

版次：1

所属分类：艺术摄影-绘画

图书在版编目（CIP）数据

水墨画意·经典国画原大版与高清细节.清四王/灌木文化编著. --北京 ：人民邮电出版社，2016.9

ISBN 978-7-115-42740-3

Ⅰ.①水… Ⅱ.①灌…Ⅲ. ①山水画-国画技法 Ⅳ.①J212

中国版本图书馆CIP数据核字（2016）第132402号

编　　著　灌木文化

责任编辑　何建国

责任印制　陈　犇

人民邮电出版社出版发行　北京市丰台区成寿寺路11号

邮编　100164　电子邮件　315@ptpress.com.cn

网址　http://www.ptpress.com.cn

北京捷迅佳彩印刷有限公司印刷

开本：787×1092　1/8

印张：12.25　　2016年9月第1版

字数：614千字　2016年9月北京第1次印刷

定价：99.80元

读者服务热线：(010)81055296 印装质量热线：(010)81055316

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广告经营许可证：京崇工商广字第0021号

内容提要

清四王，是指清朝初期以王时敏为首的四位著名画家：王时敏、王鉴、王原祁和王翚。他们在艺术思想上的共同特点是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇帝的认可和提倡，因此被尊为“正宗”。“四王”以山水画为主，各自画风略有区别，又以师承关系，分为“娄东”与“虞山”两派，影响了后代三百余年。又称“四王”画家、清初四王。

云峰树色 王时敏

王时敏，初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人。其作品用笔含蓄，富有苍润秀丽之气，浑厚清逸。

此图取势高远，整个构图呈“S”形，由低到高，逐渐循环攀升。设色清秀，山石和树木于雄浑繁密之中透出古朴和雅致。

山体用淡墨设色，兼用皴染，泛出清润之气。

用云雾和设色的青山结合在一起，使山色更翠，云雾更美。

攀援回环的山路，使画面富有曲折之美，避免流于平庸。

松树的表现比较独特，枝干斜逸，簇叶葱茏繁密，富有生机。

书画十六开之三

此画气势开阔，青绿设色，雅妍秀丽。山依水，水环山，松林如海，白云缭绕，气象万千。整体布局饱满，却也繁密有度，无拥塞之感。

山水图轴 王时敏

整个画面构图充实，布局繁密，由远及近，层峦叠嶂，错落有致。多用披麻皴和横点叠皴擦，极具风姿，且有浑厚大气之象。

松树枝细叶茂，蕴含生机，给画面增色不少。

块石堆磊，浓墨点苔，有苍润之气。

中景有左右两条主线，是王时敏画作的特点之一。

“之”字形的构图，使画面构图免于平淡无奇。

落木寒泉图

此幅画作是王时敏晚年作品。该作品表现了太湖秋日之景，画幅虽没有纵横捭阖的大气之笔，但小景描绘也表现出画家纯熟的笔力。画面中，远景一抹远山带水，中景山麓茅亭用笔简洁，近景树木疏落、枝叶空阔。笔法上，折带与披麻相结合，多用干笔，淡墨渲染。纵观全画，萧疏寥落，尽显秋日萧瑟之气。

山水图

此幅《山水图》，多用淡墨绘制，线条质朴，皴擦简单，树木的绘制繁密有度。整体上气象较开阔。

山楼客话图 王时敏

此图绘在山峦层叠，深壑溪流，茂林密布之中，有一座水阁立于其间，正有一位名士在此高谈阔论。此画以赭墨为主染就，设色单纯而深厚，画面滋润而清脱。此画是王时敏八十岁之后所作作品，是其代表作之一。

画面右上角空白处，用浓墨和淡墨渲染出远山，墨痕清秀，不仅带来美感，而且使右上角显得既不空，也不满。

呈“S”形弯曲的山脊，带来曲线之美；细腻的皴染，使巍峨的大山带有秀逸之气。

清流重重叠叠向下奔去，轻亮的声音如在耳侧；清流之上，廊桥横跨，有人站于其上欣赏山景；廊桥周围，绿树环绕，一派森然景象。人形、水声和山景，巧妙地糅合在一起。

楼阁建于山石之侧，处于树木掩映之中，勾勒细致，晕染有度。近处树木或横向点染，或竖向点染，或勾染，葱茏如云雾，是画面富有生机的重要原因。

山水十开之三

此幅山水画十分秀丽，简单绘制一脉山脉，呈“S”形蜿蜒远去，树木顺着山脊生长得很茂密，叶子用浓墨、淡墨点染，很清润。画面左下角和右上角，多用留白处理，有对称之美。

山水十开之十一

此画主要绘制苍润的山水之景，其设色比较有特色，以深浅不同的青色和绿色，让山看起来有深邃之感；而赭色的运用则增加了活泼之气。水面和山中的白云，多用留白处理，使画面通透而不拥塞。

岭上白云图 王鉴

王鉴，字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号香庵主。江苏太仓人，后仕至廉州太守，故称“王廉州”。

《岭上白云图》描绘了崇山峻岭间白云缭绕的情景。山体巍峨高耸，白云卷曲缭绕，弥漫山间，宛如仙境一般。在创作手法上，综合运用皴、染、点、勾等多种手法，使整幅画作细腻又大气。

芝状云用淡墨细细勾勒，如带有仙气，更能使画境如仙境，充满闲逸之气。

细腻的卷云皴，画出的岩石更加秀美。

树木的枝叶，或尖毫勾画，或点翠，表现细腻柔美，为画面增色不少。

仿惠崇笔意扇面

此幅设色山水扇面，用笔细致，意境开阔，景色优美。青山、白云、红叶、绿树，交织成秋日的美好景色。远处成行的大雁，更带来无限诗意。

远山岗峦图 王鉴

此幅图绘山峦起伏，林木丛生，山林深处村屋坐落，一股清泉直下。溪流清澈，水榭石堤，意境幽深。用笔秀丽，皴染精到，滋润浑厚，气韵苍莽。

解索皴和披麻皴兼用更显山石的走势，细而淡的墨线，使山体看起来又很秀气。

远处树木，用横向的笔触来表现，如笼罩的烟云一般，有飘逸的美感。

有山则有水，水是古人山水画作中的灵气。

此画左上角景物密集，右下角则用大量留白表现水域，树木的枝条也较为稀疏，用以平衡画面。

仿赵孟頫山水轴

在此幅青绿设色山水中，松树树冠如云，山体青绿设色，芝状白云缭绕，使画面越发显得秀丽如仙境。远山用淡墨渲染，近处山体加上简单皴擦，整体比较简淡，却又富有秀逸之美。

关山秋霁图 王鉴

此图笔力沧厚，极有神韵。高山流水从远处逶迤而来，层峦叠嶂之间，树木森然；近处小桥流水朴实无华，而中景处的高阁飞檐又充满华贵之象，足显山川壮美和人们的山野闲趣。山石皴染浓淡相宜，浑厚滋润，松林树木，则用圆笔劲勾，浓墨点叶，笔力和情致尽在其中。

用淡墨渲染远山是难题，近处山体则用长披麻皴细细皴染，细腻美观。

一湾溪水由远处曲折蜿蜒地流向山下，结构十分独特。

小桥流水，古树掩仰生姿，参天高耸，画境至静、至美。

山水清音图册之七

此图绘制了雪后山水景色。山脊留白，复用简单的皴擦绘出山峦的重叠之势。近处树木多用焦墨绘出枯瘦的枝干，远处树木多用焦墨点染，以突出山体的洁白。屋顶留白，显出有一定厚度的积雪。天色则用淡墨晕染，画出了雪天阴郁的特点。

山水清音图册之八

此幅画作构图简单，左下角为山，右上角多水。山体用枯笔皴染，一条蜿蜒的小路穿于山间，小亭立于水侧，结合宽阔的水面，意境简淡悠远。

山水清音图册之九

此图主要绘制山和松树。巨大的山石巍然屹立，山体扭曲回转，乱皴之法使其看起来有蔚然之气。近处松树根须曝露，树干斜逸，枝条纷披，叶子葱茏，显出一派生机。

富春大岭图 王翚

王翚一生的画作，有很多取法黄公望山水画。“富春大岭”是黄公望所喜欢的创作题材，并有《富春大岭图》传世。很多画家都模仿绘制过《富春大岭图》，而王翚的《富春大岭图》则是其中之一。此画为贺寿之作，以浅绛设色，画中会有崇山峻岭，由下到上，由近及远，气势恢宏。山间云雾弥漫，以留白来表现，使画作富有空间感。远处云雾空濛，近处流水潺潺，山间树木葱郁，有幽静的茅屋点缀其间。整幅画作布局饱满，设色雅致却有富贵祥和之气，为传统山水画派风格。

用留白法表现云雾，结合山体来点皴，使画面更有润泽之气。

用浓淡不同的笔墨勾出树木的轮廓，并结合勾染、点染等技法画出不同形状的枝叶，使林木看起来富有层次感，充满生机。

水依山势，曲折而来，构图活泼，给画面带来动感。

仿黄公望山水图

此作品为王翚中年时为别人贺寿仿黄公望山水之作。作品中山峦巍峨，层峦叠嶂，曲曲折折向远处延伸而去。山间峡谷隐隐，溪流穿梭，中景之中楼台高耸，如入仙境。山石多用米点皴横向点染，细线皴擦，精致而蕴含润泽之气。树木郁郁葱葱，设色清雅，多青绿之色，清逸超脱。

溪口白云图 王翚

此幅《溪口白云图》描绘了白云盘绕的山间景色。山体生翠，云雾环绕，流水潺潺，溪口荷叶点点，岸上房舍林立，一派润泽祥和之象。

细致淡墨牛毛皴，使山体显得温润、秀美。

山林之间，弥漫着浓浓的白云，细致的纵向的林木和横向铺开的白云交汇在一起，更见韵味。

细致绘制的建筑物，是王翚画作的特色之一。水面上星星点点的荷叶，给画面带来活泼之气，也是高洁、雅致的象征。

夏五吟梅图

此图完成时王翚已是八十三岁高龄，然而画面丝毫看不出画家有衰老的迹象，画中线条细若游丝，笔劲如屈铁，笔力老练纯熟，画风细润明快，从此图可看出画家融合了众家笔法之长。构图布景显示出画家胸有成竹，景物的配置自然写实，气度不凡。

仙山楼观图 王翚

此幅画作，描绘了深山中的楼观。山体巍峨高耸，树木枝桠交错，楼观掩于林木之间，表现十分含蓄。整体设色于古朴中透出富贵之气。

山势高耸，险峻异常，用牛毛皴细致皴染，显得结构绵密和谐。

右下角的流水，用曲线绘制波纹，给画面带来动感。

树木形状各异，枝干曲折盘桓，瘦硬的线条，加上下垂的蟹爪枝，突显出冷峻的画风。

水阁幽山图

此图构图饱满，设色雅致。远山以淡墨渲染出轮廓，近处山石则用笔细腻，不仅以细笔皴擦出山石的层叠之势，还细勾出山石间繁盛的树木。崖边细密的小草，使画面显得细腻而精致。近处树木细瘦劲挺，枝繁叶茂。竹舍茅屋淡雅点缀其中，高人在座，溪水潺潺。全画充满士人畅游于山水之间的高逸之气。

良常山馆图

此幅画作与左边《水阁幽山图》相比，设色和构图都有相似之处，但此图的山体皴染，多用长披麻皴，崖边的小草则用竖向短笔点染，颇有生动之感。画中山体巍峨高耸，山谷之间房舍林立，树木丛生，富有生活气息。

夏山烟雨图 王翚

此图为画家仿唐寅山水笔意的作品，全作中用笔轻灵，气韵生动。图中山石主要以渴笔淡墨画成，显得松秀温润。再以干焦浓墨点苔,使画面更显苍润互济。着色古雅明快, 色墨相映, 不同凡格。

大面积的雨雾弥布山中，山、树、楼阁都湮没其中，使空间显得异常辽阔、宏大，这样的雨景让人身临其境。

雨中的流水似乎流得更加明快、活泼，溪流中石头的分布，也显示出雨水的丰沛。

水边巨石林立，小小的楼阁正建在临水的岸边，用留白法表现水面，使楼阁如建在空中一般，意境全出。

高岭平川图 王原祁

王原祁，清代杰出画家，字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏之孙。擅画山水。用笔沉着，喜用干笔焦墨，层层皴擦。画作多气势阔达，境界宽广。

《高岭平川图》左部绘高山峻岭，右边为时而曲折、时而开阔的水域。山绕水，水环山，富有清逸之气。画作多焦墨绘制，墨色浓厚，使画风沉着踏实，古朴厚重。

多用焦墨横点皴染，给山体添加厚重之气。

树木用墨线勾出外形，线条顺滑飘逸。树身设色雅致之中透出富丽之气。

无论是树木、房屋，还是小桥、山石，虽然用笔繁复，但是表现出来的效果干净利落。

仿黄公望设色山水图

此设色山水画分近景、中景和远景，比较有层侧。近景绘制水边小洲上，房舍嫣然，高树掩映；中景多块石堆磊，另有小桥流水，增添情趣；远景为高山耸立，米点皴擦加上留白的云，显得空灵毓秀。整幅画作清丽润秀，观之心旷神怡。

仿大痴山水图

此画山体的绘制，多用瘦硬之态势，层峦叠嶂，巍然屹立。溪水从山中冲刷而出，到近处形成大的水面。设色富丽而又不乏秀润，古朴雅致。

桃源春昼图 王原祁

此图依“桃花源”传说所绘制的江南初春景色。画面上满岭桃花盛开，河水荡漾，双舟比翼; 船头二人似乎正在吹箫吟唱，乐游其中，令人神往。

淡墨渲染，淡淡设色，加上线条柔和的皴法，将春日的柔、翠表现得温润秀美，惹人喜爱。

山中的一小片云，使画面显得空灵有度。

淡翠，淡红，都非常柔和，绘出了初春的美。

用留白法表现的水面，中间如点缀般地绘制石头、树木和房屋，错落有致，如浮在白色背景中，十分有意境。

山水十二开之五

此画依旧用留白表现宽阔的水面，水中小洲之上，花木并秀，春意正浓。构图多回环曲折之势，有曲折之美。

山水十二开之十

此画多用焦墨绘制，重点景色集中于画面中间部分，即山石的绘制。山石耸立，用渴笔皴擦，一条石阶路从山下曲折而上，给画面增加很多意趣。

山水十二开之十一

画中山石堆磊，富有层次感，层之间则是简笔勾画的放房舍，富有生活气息。山体用枯笔焦墨牛毛皴和乱皴表现，于乱中见宏大之势。

山水十二开之十三

画中山石描画细致琐碎，皴擦细腻，富有整体感。树木多用硬直之笔，疏朗简洁。设色古朴，意境幽远。

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