不向命运屈服的英雄：贝多芬pdf/doc/txt格式电子书下载

书名：不向命运屈服的英雄：贝多芬pdf/doc/txt格式电子书下载

推荐语：跨越历史长河，感悟名人风采

作者：晓树著

出版社：中国画报出版社

出版时间：2009-08-01

书籍编号：30097268

ISBN：9787802205345

正文语种：中文

字数：107865

版次：1

所属分类：人物传记-艺术家

图说名人

不向命运屈服的英雄：贝多芬

晓树 编著

中国画报出版社

前言

路德维希·凡·贝多芬（1770－1827年）是德国著名作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，人们称他为“乐圣”。

贝多芬于1770年12月16日出生于莱茵河畔非常美丽的小城——波恩。他的祖父是波恩宫廷乐团的指挥，父亲是一个宫廷男高音歌手，母亲是一个女佣。贝多芬自幼就显示出非凡的音乐天赋，父亲为了想把他培养成像莫扎特一样的神童，从小就逼着他学习钢琴和小提琴。8岁的时候，贝多芬就已经开始在音乐会上表演并尝试作曲。

1787年，贝多芬到维也纳去请教莫扎特，而莫扎特听过他的音乐之后，就预言，有朝一日贝多芬将会震惊全世界。

如莫扎特的预言，贝多芬是世界音乐史上最伟大的作曲家之一。他的创作体现了他坚强的意志和性格，反映了那个时代的进步思想，它具有浓烈的英雄主义情感，激奋人心。他的作品既壮丽宏伟又极朴实鲜明，它的音乐内容丰富，同时又容易被听众接受和理解。

贝多芬的创作道路是非常坎坷的，他从1796年便感觉听力下降，但直到1801年，当他确信自己耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的朋友。后来，他的耳朵完全聋了，只能靠笔和别人交流。但即使他失去了可以听到美妙音乐的听力，他仍以对音乐的巨大狂热，用坚强的意志克服了重重困难，创作了许多经典传世之作。如代表了他乐观主义的第三“英雄”交响曲。又以坚韧的毅力创作了第九“合唱”交响曲，总结了他光辉的、史诗般的一生并展现了人类的美好愿望。

在贝多芬的作品第九“合唱”交响曲、第五“命运”交响曲、第六“田园”交响曲、第三、第四、第五“皇帝”钢琴协奏曲、“月光”钢琴奏鸣曲、“悲怆”钢琴奏鸣曲、弥撒曲等等中，都摆脱了古典主义，将自由、热情贯入其中，开创了音乐的新领域。

贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世，虽然死的时候没有一个亲人陪伴在他身边，但是在同月29日下葬时有许多人来为这位音乐大师哀悼，所有的学校全部停课以示哀悼，有两万群众护送着他的棺枢，他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（1791－1872）的题词：“当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业……”

1828年，音乐大师舒伯特去世时，人们按照他的意愿将他安葬在了贝多芬的墓地旁边。1888年，两位音乐大师的棺木被一起移到中央陵园。

作者

2009年6月于北京

天才少年的坎坷命运

把“德性”教给你们的孩子：使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德。

——路德维希·贝多芬

音乐世家

贝多芬的家乡——波恩

波恩是一个坐落于德国西部拥有两千多年历史的文化名城。公元1世纪初，罗马军团曾在波恩设立兵营，“波恩”即意为“兵营”。13世纪至18世纪，作为科隆选帝侯国（即有权选举帝王的侯国）的首府长达五百年之久。波恩曾经一度被法国占领，于1815年并入普鲁士。波恩是世界音乐史上著名的胜地。我们所讲的主人公——贝多芬就出生于这个到处充满音符的城市里。

腓特烈大帝

贝多芬的全名是路德维希·凡·贝多芬，他于1770年12月26日出生在波恩的一个破旧阁楼中。但是他的家庭却是音乐世家。

当时，腓特烈大帝登基的时候，贝多芬的祖父和父亲都是宫廷音乐师。他的祖父路德维希·贝多芬担任宫廷歌咏队的指挥和低音歌手，他的父亲约翰却只是才能平庸的宫廷男高音和音乐教师。

资料链接

腓特烈大帝

腓特烈二世，史称腓特烈大帝。他是普鲁士国王（1740年5月31日-1786年8月17日在位）。在他的统治时期普鲁士军事大规模发展，领土扩张，文化艺术也有长足的发展，这使普鲁士在德意志逐渐取得霸权。腓特烈二世是欧洲历史上最伟大的军事家之一，而且在政治、经济、哲学、法律、甚至音乐诸多方面都颇有建树。

腓特烈大帝的雕像

腓特烈二世是一个著名的军事家。腓特烈少年时代是一个热爱自由，喜欢文学艺术，反感专制和服从，充满叛逆性格的人。但是他的父亲对他的管教十分严厉。少年腓特烈经常遭到父亲的棍棒殴打和言语刺激。十八岁时为抗拒父亲为他安排的婚姻，计划同几个同伴出逃，结果被关进监狱，还被安排了观看同伴被砍头的悲惨场面。

在狱中，腓特烈开始变得深沉而理智，家族的传统开始在他身上出现。在此后的日子里，他对政治和军事都表现出了浓厚的兴趣，并参加了波兰王位继承战争的实践，初步建立了一套军事理论。1740年他继承了王位同时也继承了一支八万多人的训练有素的军队，并继续扩充这支军队，使之达到二十多万人，成为实践他的理论“政府的基本法则都是扩张领土”的工具。

腓特烈不但是一个杰出的军事统帅，还是一个睿智的军事理论家。他创立了著名的“斜进战斗队列”的理论，其要点是将本方作战队的一翼缩回，加强准备进攻的另一翼，使之在局部上形成优势而攻击敌方的侧翼，适用于以少打多的情况，在敌方大部队未投入战争之前就取得一个决定点上的胜利。他还确立了许多著名的作战原则，如“保护你的侧翼和后方、迂回敌人的侧翼和后方”、“以歼灭敌方有生力量作为主要目标”等。

贝多芬的祖父在1733年时就是一个音乐造诣颇深的风琴家，同时还是一位知名度很高的歌唱家。老路德维希最初是从列日来到波恩，在科隆宫廷的乐队中任职，并在教堂和歌剧院中主唱男低音。老路德维希在波恩生活五个月后就爱上了一位十九岁的德国姑娘，然后他们闪电般地结婚，并且定居在了波恩。

但是，老路德维希的前两个孩子在出生不久便夭折了，这让他十分担心。直到第三个孩子约翰·凡·贝多芬（即贝多芬的父亲）出生并且健康地活下来，老路德维希这才摆脱了心理上的阴影，又潜心投入了他所热爱的音乐之中。让人有些遗憾的是，在贝多芬的家庭史中，并没有留下关于贝多芬祖母的多少记载，人们只知道她的名字是玛丽娅·约瑟夫·波儿，还知道她特别嗜好是喝酒。当贝多芬的祖父去世后，贝多芬的祖母就被儿子约翰送到波恩的一座教堂里生活。因为约翰和他母亲一样也是一个酒徒，这一嗜好使得贝多芬的家庭经济每况愈下，约翰也就无法满足母亲的需要，只能将她送进教堂。

约翰从小就跟随父亲学习演唱和音乐。但在这种父子之间的教学活动中，约翰却没有像他父亲一样表现出很高的音乐天赋。约翰十六岁时才被允许进入宫廷。在合唱队中担任男中音，或在歌剧中饰演配角。父子俩经常同台演出。但约翰的表现平平，就连老路德维希在最后都否认约翰是自己的儿子。当然，这不是一种血缘关系上的否认，而是对约翰的音乐天赋的否定。在音乐界，也没有人承认过约翰的才华。约翰的一生都是在酒杯、无为中度过的。

波恩一景

1767年，当约翰提出要和一个来自爱伦白拉特斯坦的女子凯宛丽丝结婚时，遭到了老路德维希的强烈反对。他声言经过自己的调查，发现凯宛丽丝曾经做过侍女。老路德维希大声地斥责自己的儿子。但是这并未让约翰动摇，他毅然在1767年11月12日和凯宛丽丝结婚。

其实，贝多芬的母亲——凯宛丽丝的命运十分坎坷。十七岁时她嫁给了一个男仆，没有多久，丈夫就死了。艰难的生活迫使她改嫁。但和约翰婚姻也并不完美，婚后不久，她的父母相继去世。

凯宛丽丝似乎瞬间就看清了自己的生活，自己不过是一个外表漂亮的、却没有生活能力的宫廷歌手之妻。而约翰每次从酒店里回来时，总是将钱花得一分不剩。凯宛丽丝陷入了一个十分艰难的生活境地。她既要维持小家庭的生计，又要应付财主和杂货店频频送来的账单。而更难以应付的是生儿育女。从1769—1781年的这十二年时间内，她曾先后生育了六个孩子，但只有三个活了下来。

第一个孩子出生于1769年4月2日，教名为路德维希·马利亚，他只活了六天。第二个孩子生于1770年12月26日，这个孩子就是贝多芬。

但是关于贝多芬的出生却有很多的疑问。

其一是关于他出生时间的争议。贝多芬自认为，他出生的时间是1772年12月，而不是1770年12月，贝多芬一直认为，那些证明他受洗年份的证书是他哥哥路德维希·马利亚的。但是有人认为这是贝多芬的幻觉。

其二是关于他的双亲的争议。在1810年的报纸上出现一些传说，有人说贝多芬是一位普鲁士君王的私生子。

崇拜祖父的童年

幼时的贝多芬就完全继承了老路德维希所有的音乐天赋，并且将这种天赋发挥到了极致和顶峰。

令年幼的贝多芬自豪的是他的祖父，他对祖父的敬慕几乎达到了崇拜的境地。老路德维希对贝多芬的影响是十分深远的，以至于成年后每当谈起他时，贝多芬总是以炫耀的口吻赞美他。宫廷油画家雷特克斯曾为贝多芬的祖父画了一幅精美的肖像画：可是老路德维希身着一件果绿色的、衣边上镶着珍贵毛皮的礼服，头上戴着一顶做工精美的天鹅绒帽；他的双眼炯炯有神、鼻梁长而直、神情潇洒，散发着艺术家所特有的气质。可是老路德维希与贝多芬在容貌上有着天壤之别。因为，贝多芬的相貌可以用“丑陋”来形容。

1773年圣诞夜晚，老路德维希这位竭尽全力支撑家庭的家长和慈爱的祖父溘然长逝。尽管当时贝多芬还十分年幼，但是他已经能记住祖父，关于祖父的记忆不断地在幼年贝多芬以及成年后的贝多芬脑海中回映。

每当老路德维希的忌日时，人们便用月桂树枝编织的花环来装饰那幅肖像；每逢此时，贝多芬的内心就会泛起自豪。

在贝多芬的一生中，他都念念不忘效仿他的祖父。在1810年，他曾在维也纳写信给波恩的好友韦格勒，让他“尽快利用驿马车”给他带一样东西，这样东西就是他祖父的肖像画。这足以见证老路德维希对贝多芬的重要性。

贝多芬所以会模仿他的祖父，也是很自然的一件事情，因为他的祖父曾经是波恩音乐界最具影响力的人。贝多芬一生都梦想自己能成为像祖父一样的“宫廷乐团指挥”。但是这也显示出贝多芬对父亲的排斥，他把祖父理想化了，自然就无法接受他父亲令人不太满意的形象。

童年时代的贝多芬在祖父的支撑下曾经有过一段快乐的时光。在宫廷里，音乐包围了他。当他需要音乐上的帮助时，音乐家们会向他提供所需要的一切。

美丽的莱茵河

贝多芬五岁的时候，他们从克莱逊先生家搬出，迁居到莱恩街的倍科·费斯恰的家里去了。这个新居对于童年的贝多芬充满了吸引力。阁楼上有一个临街的小窗户，幼小的贝多芬常坐在那儿，凝望着窗下热闹的街市，若隐若现的山麓；莱茵河静静地流淌着……面对着这熟悉的、充满生机的一切，贝多芬那双有神的眼睛中，时常流露出一种难以言喻的茫然和一种不可捉摸的灵气。

河边上的小街是童年时贝多芬的主要活动地。家中的孩子在不断地增加，家庭中的情况也愈加地艰难。父亲约翰整日酗酒，喝得酩酊大醉。他也曾多次请求宫廷给自己加薪以来应付家庭的开支。但是，他没有得到任何的答复。

贝多芬的母亲也终日忙于生活。她要给孩子准备必需的衬衫和裤子、食物。幼小的贝多芬心中明白母亲的辛劳。在他的心灵深处，同情心与坚强、固执正在慢慢地成长和积淀。

贝多芬的父母

有时，贝多芬会央求母亲讲讲祖父的故事，在凯宛丽丝的心中，老路德维希是很值得称颂的。而凯宛丽丝也被公认为是一个孝顺、温和的好儿媳妇——她用自己微弱的力量支撑着整个家庭。房东费斯恰曾经写道：“约翰夫人，整日在织补缝纫。我十分诚实地说，正因为她的勤劳与节俭，这一家人的生活才逐渐显得快乐、充实，她从来不会赊欠房租和面包钱。”

凯宛丽丝不论在生活和道德上都为她的孩子们树立了榜样。她有着自己的处世原则和人生观。她的孩子们十分信任她，她从不好高骛远，做着力所能及的事情，这些美好的品德深深映照在贝多芬的幼小心灵中。

但是贝多芬的父亲却越来越堕落，他好吹嘘，很自负，终日饮酒，又爱大声嚷嚷，甚至狂叫。最后，凯宛丽丝不得不切断了他的经济来源，使他再也不能狂喝滥饮了。

贝多芬和他的弟弟们在母亲的熏陶下，十分诚实和善良。如果他们看到父亲在外酗酒，就会围上去规劝父亲回家。

但是约翰也没有忘记自己做父亲的责任。他先教贝多芬学拉小提琴和弹奏钢琴。他所传授的技法和技巧都是从老路德维希那里学习过来的。不久，他发现，次子和三子对音乐的悟性比较欠缺，想让他们在音乐上有所建树似乎很难。但贝多芬却屡屡让他意外、惊诧：小贝多芬能很自然地驾驭五线谱，对音乐的每一个细节都能够轻松灵巧地处理！

小提琴

贝多芬大约在四五岁的时候就开始学习音乐，此后，他和父亲之间的冲突就不曾间断。约翰想在这个时候建立起他在家庭中的卓越地位。但是，实际上，他并不是真心想借此来教导一个天赋过人的儿童。而是用一种粗暴和任性的方式来对贝多芬进行音乐教育，甚至将他作为赚钱的工具。

1774年，为了摆脱经济的困境，约翰策划了一个大胆新奇的活动。他在当地的报纸登载了一则醒目的广告，内容大致如下：约翰之子贝多芬及学友阿弗唐克准备办一个合奏音乐会，一位年仅六岁（实际只有四岁）的贝多芬将给各位听众们带来无穷的欢乐和惊喜；他俩将演奏不同风格的风琴协奏曲和三重奏……将给整个宫廷带来极大的荣耀！这个广告使得整个波恩都震惊了。

但是贝多芬的邻居们都清楚这个广告所涵盖的内容。贝多芬很小就被约翰强迫练习钢琴和小提琴。自从搬到费斯恰家之后，他更是强制贝多芬练习钢琴，贝多芬手指麻木了，可还得继续不间断地弹奏……据贝多芬童年的一个玩伴说：“每次贝多芬的父亲都是使用暴力，来促使他学习音乐……为了强迫他去拉琴，他经常要受到责打。”而约翰不但严厉，而且还很残忍，据说贝多芬有时候还会被他关进地窖里。

几年以后，约翰发现自己的知识已经不能胜任贝多芬的教育工作。于是他就请了一位名叫托比亚斯·培佛的人来帮忙，他是1779年夏随着歌罗斯曼与海尔莫斯剧团来到波恩的，是一位演员兼乐师。培佛不久就和约翰成了喝酒的知交，约翰邀请培佛来他的公寓居住，培佛一直居住在约翰家中到次年的春天才离开。贝多芬说：“常常是我们在等父亲深更半夜从酒馆回来后，我从睡梦中爬起来，开始练琴，直到第二天天亮。”

但是约翰对贝多芬的教育方法并不能简单地就给予评价。因为贝多芬对当时学校的教学方式和内容极为反感，曾先后两次转学。后来，他转到了一所拉丁文学校。他所学到的拉丁文知识对他后来的创作起到一定的作用。而且，他的法文和意大利文都运用流畅。但是贝多芬却对数字不感兴趣，他的一生都对这门课程不甚了解。

约翰早已注意到，尽管他的管教十分严格，但其他的孩子演奏水平依然平平。而贝多芬已达到了相当高的程度，只是还难以作公开的演出，约翰的教材中有指法训练和音乐理论，并对指法的灵活性和准确性有着极高的要求。但是，幼年的贝多芬很是顽皮，常在演奏中加上自己的一些东西，指法有时也犯错误。

虽然如此，约翰仍一直将贝多芬的才华当作自我炫耀的手段，甚至是赚钱的工具。他常常邀请波恩的音乐爱好者来他的公寓聆听小贝多芬的演奏，但是通常是收费进场的。1778年，约翰还曾设法安排贝多芬在一场音乐会中公演过，但是，后来小贝多芬就再也没有参加公开的音乐演奏会了。从这方面可以反映出来，当时的人们并不认为贝多芬是一个神童，因为约翰本人就是一个天分有限的人，自然，人们对小贝多芬的看法也就一般了。

弗罗伊德

由于这些童年不好的记忆，所以成年后的贝多芬很少提起自己的童年生活，即使提到了，也是含糊其词。为了让自己不受这种记忆的伤害，他一方面总是流露出对母亲的敬爱，另一方面也不再说有损约翰名誉的话。

贝多芬虽然敬爱他的母亲，但是由于年幼时，母亲没有太多的时间照顾他们，常常是将他们交给侍女，所以贝多芬的童年也是一个缺少母爱的童年。他的幼年，大致可以说，是远离同龄的伙伴和玩伴而形成的自我中心的社会，同时也远离他的双亲。

弗罗伊德曾经将一种幻想命名为“家庭罗曼史”，在这种幻想中，小孩子会把一些崇拜的人物取代他的父母。弗罗伊德发现，这种幻想在常人的白日梦里是十分普遍的，而在有创作才华的人的心里，更是相对地强烈而持久。通常这种幻想会发生在童年或者少年时期，但是随着年龄的增长，这种幻想会被慢慢遗忘。但是，对于贝多芬来说，这种幻想反而随着他的成长越来越强烈和坚持。追究其根源，正是他少年生活所种下来的因果。

雅典娜

贝多芬在1812年到1818年所写的日记中，曾抄了一段希腊神话忒勒玛科斯对雅典娜说的话：我的母亲说，他是我的父亲；我自己知道，事实并非如此；因为没有人知道，谁是他的父亲。

由于贝多芬的母亲常当着她的孩子的面贬低自己的丈夫，这种“家庭罗曼史”就很容易地种植在小贝多芬的心中。随着年龄的增长，贝多芬也开始怀疑，自己拥有创作的天才，为何他的父亲却如此平庸呢？也因此，他曾在一些诗中标出意味深长的话：像父亲的儿子很少；大多数都是儿子不会像父亲；能够胜过父亲的，更加难得。

贝多芬发现，他无法将自己的优秀才华和双亲联系起来，他甚至认为自己比他的双亲还要优秀，因此，他幻想，他的父亲也许另有其人——例如贵族、王室等。他的“家庭罗曼史”的根源可以说，是由于他对自己出生年月的幻觉。

天才少年

约翰越来越发现难以控制小贝多芬的行为了，所以，他决定将小贝多芬送入宫廷乐队去演奏。当时的乐队总指挥是路奇雪，是一位音乐造诣颇深的音乐家，但是他却并不把贝多芬放在眼里。

贝多芬八岁的时候跟随宫廷风琴家艾登学习，艾登是一位年过花甲的老音乐家，他启发了贝多芬对乐器奥妙的了解。当贝多芬长到能用手触摸到琴键并用脚踩到风琴踏板时，他就转到波恩的一座修道院，接受科学的音乐指导；另外，还接受修道院另一位风琴师的指导。这里的风琴比他以前用过的风琴都要大，这让贝多芬十分感兴趣，此时，贝多芬才十岁。

钢琴

贝多芬的学习是刻苦的，他对音乐学习的欲望似乎永远没有衰减，有的课程他甚至早早地就学完了。

在乐器方面，贝多芬不是十分喜欢独奏乐器，他钟情于钢琴、配器、和声等复杂的东西。在对各门功课有了更多的了解后，贝多芬将更多的精神投入到创作中。

贝多芬曾经说过：“我并不是没有犯过错的，因为从孩提时代起，我就非常敏感，往往当灵感到来时，我还不知道，一旦记录下来，才发觉是十分美好动听的音律。”

后来他在柴撒的门下做学生时，创作了一首风琴曲，令柴撒十分震惊。因为像他这样年龄的儿童，对于创作还处于“无知”期。

艾登去世以后，由歌·尼法任宫廷风琴师。他在1780年～1781年之间成为贝多芬唯一的作曲指导老师，一直到贝多芬离开波恩为止。尼法对贝多芬的影响很大。

尼法很早就看出了贝多芬的天才，并加以指导，又把他自己最早的专业经验传授给他。他训练贝多芬成为主力宫廷风琴师，并且在1782年6月就让他暂时代理职务；没有多久，他就把“键盘音乐师”的职位交给了这个年仅十二岁的学生来接替。这个职位的任务是要带领管弦乐队的演奏，并且要看着乐谱立即演奏出来。尼法十分关心贝多芬，他还为贝多芬早期的作品安排出版，并且在1783年3月2日写了一篇通讯稿给《音乐杂志》，公开介绍贝多芬，称“他（贝多芬）必定会成为第二个莫扎特。”

尼法教给了贝多芬许多宫廷中学不到的东西，如依·巴赫的奏鸣曲，萨·巴赫的序曲和随想曲。尼法还曾鼓励贝多芬创作了三首钢琴奏鸣曲。一年后，尼法受皇帝之命，创作一幕歌剧。这段时间里，贝多芬就协助尼法进行歌剧创作。

在此期间，老皇帝驾崩，新王位成为各派政治力量争夺的目标。1780年，马克雪比林·弗朗兹在他的母亲皇妃玛丽亚·茜丽莎策动下，被选为科隆的公爵。他首先进了科隆的一所教会学校，仅经过了三个星期的短暂培训，就成为了一位虔诚的教士。1784年圣诞之夜，弗朗兹在波恩的法格林教堂里，披上了庄严的礼服，正式接受洗礼之后，名正言顺地登上了皇位。

弗朗兹皇帝对艺术十分重视，他把维也纳的流行音乐带到了波恩，使波恩从此成为世界闻名的音乐之城。在执政时期，他为了拓展艺术事业，倾尽全力，创办了一个国立图书馆。在他的倡导下，整个波恩都被音乐陶醉了。贝多芬在这样的氛围中汲取了丰富的音乐“营养”。弗朗兹皇帝所做的另一件事情就是了解宫廷中每一位乐师的才干，并调查他们各方面情况。在男中音歌手约翰·贝多芬的档案中，如此写着：“他的声音能持续很久，并在宫廷中已表演多年；家境困苦，但其为人正直、举止端庄。”

贝多芬雕像

当时，贝多芬已是宫廷乐队中第二风琴师。在他的档案中，有如下记载：“路德维希·贝多芬，年龄十三岁，生于波恩，在宫廷中已服务两年，尚无薪金；在乐队指挥缺席时，由该人顶替，很有才干，乐队中，数他年龄最小，举止文雅，但家庭较为贫困。”

后来尼法被辞退，其理由是：“此人并不熟悉风琴的演奏。”因为尼法是个外国人，还是一个偏激份子，被当局认为是不必要的人物，因而设法由贝多芬取代他的位子，以节省宫廷开支。不过，弗朗兹皇帝得知这一情况后，挽留了他，但是却将尼法的薪水减为原来的一半。而皇帝特意把贝多芬父亲的薪金，拨了三分之一给贝多芬。

虽然贝多芬当时只有十三岁，但他在音乐上所表现出来的造诣却很惊人。贝多芬在风琴或钢琴独奏中，表现得十分潇洒而流畅，很少有过失误。因此，他对自己充满自信。他认为，自己的才干要远远超过他所担任的职位。而目前的所为，则是屈尊而就，这让他无法再忍受下去。于是在演奏中，他有时会擅自修改曲谱，即兴变奏，把自己的创作渗入到作品中去。

韦革勒说：在这一年圣诞礼拜演奏时，贝多芬大胆地将弗·海勒的《依里米亚之悲哀》的旋律进行了修改。演奏时，音乐似乎是从天空中倾泻下来，让人听得如痴如醉。但是这却让海勒很不高兴，他去觐见了皇帝，对贝多芬的随意修改提出了抗议，他讥讽这种修改为“小聪明”。贝多芬的学生兼朋友安东·辛德勒后来这样记载：“皇帝颇为宽宏地指责了贝多芬，不允许他今后再即兴演奏了。”然而就是这一次，贝多芬的天才如金子般闪出夺目的光彩。

1781年，英国驻德国宫廷大使格里桑纳去世，贝多芬专为他写了一首哀乐，因为他是贝多芬家的好友。宫廷乐队指挥路奇雪简直被这支曲子吸引了。大提琴家莫勒说：“在第一次公开演奏时，贝多芬新颖的创作引起了极大的震动；经过几次演奏后，他的名气大增；最后，他赢得了观众的所有欢呼和掌声。”

在当时，十三岁的贝多芬还享有了一种皇室所给予的特殊荣誉——他可以吻皇上的手。他颇以这种新的社会地位为荣。此时，他的外表看上去，已经有了一个宫廷乐师的样子：上身海青色的大礼服，下身是带扣子的绿色齐膝的短裤，腰上佩戴着一把宝剑，头上戴着一顶三角形的帽子。

拜访莫扎特

贝多芬十六岁时的剪影

1787年的春天，贝多芬沿着莱茵河去荷兰旅行。后来，贝多芬又前往维也纳，拜访莫扎特，想把自己的演奏展示给莫扎特。这是贝多芬生命中极为重要的一刻，但是历史资料中对这次伟大的会见却记述的十分简单。或许是因为那时的贝多芬还没有多大的名气，所以当时的人们对他会见莫扎特并没有投入特别大的关注。

但是贝多芬的父亲——约翰却对此事充满了希望，他希望莫扎特把贝多芬当作少年音乐家来对待。

莫扎特接见了贝多芬，并请他弹奏了几首曲子，但是之后莫扎特的反应却很冷淡，而贝多芬也明显地感受到了莫扎特对他的冷淡。贝多芬被自己敬仰的大师轻视了，自尊心受到了伤害，心中十分难受。于是他又提出请莫扎特给他一个主题，让自己即兴演奏。而贝多芬在受到伤害时，往往演奏会更加出色。莫扎特给了他一个主题。于是，美妙的音符从他的手指中快乐地飞扬，仿佛有着某种魔力深深地吸引着他。他的即兴曲使莫扎特十分震惊。奏乐完毕，四周安静无声。莫扎特对在场的几位朋友脱口而出：“注意！这个孩子日后将让世界震撼。”

但是贝多芬在维也纳并没有呆多久，因为一个月后，贝多芬就收到了父亲的一封信，急匆匆地回家了。他的父亲来信通知他，他的母亲得了肺病，并且日益严重，终日躺在床上不能动弹，而家中的钱根本不够给母亲治疗的，家中的东西大多也典当了出去。

于是，贝多芬从维也纳空手而归。回到家中，他看到了奄奄一息的母亲，而年仅一岁的妹妹玛格丽斯睡在摇篮中细声地啼哭着，也病得十分厉害。房间十分的昏暗脏乱，无人打扫。他的父亲和两个弟弟在一旁长吁短叹，不知道怎么才能弄到钱。

莫扎特

贝多芬的母亲一生都在穷困和抑郁中生活，严重的营养不良、过度的操劳、多次的生育都影响了她的健康。

1787年7月，病魔夺走了贝多芬母亲的生命。接着，他的妹妹又在同年的11月25日死去。

贝多芬的母亲去世后，全家的重责都落在了贝多芬的身上，这让不满二十岁的贝多芬感觉非常沉重。

因为贝多芬的父亲约翰的余生是在酒中度过的，而他的母亲死后，约翰利用贝多芬的怜悯和内疚更进一步地控制贝多芬的生活，也因此，贝多芬对父亲的抵触意识越来越强烈。

在母亲死后的一年里，贝多芬心中有着更强烈的愿望，他即兴演奏的天才让所有人都感到吃惊，更重要的是，他开始把自己对音乐的灵感和追求完全表现在纸上了，没有多久，他就获得了比宫廷副琴师更好的职位。这样贝多芬就有了更多的经济来源来支持自己的家庭。

当然贝多芬也是十分幸运的。因为弗朗兹皇帝对音乐的痴迷，所以整个皇宫迅速变成了一个艺术中心，许多的资本都被运用到了音乐艺术上。1871年，弗朗兹皇帝设立了一个大型的歌剧团，

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