书名：似与不似之间：回忆梅兰芳pdf/doc/txt格式电子书下载

推荐语：他对艺术的锤炼永不止步；他开创了风格独特的艺术流派；他就是梅兰芳，创立了世界三大表演体系之一的京剧大师。

作者：齐如山、

出版社：中国文史出版社

出版时间：2018-07-01

书籍编号：30507147

ISBN：9787520504034

正文语种：中文

字数：194233

版次：1

所属分类：人物传记-艺术家

版权信息

书名：似与不似之间：回忆梅兰芳

作者：齐如山等

出版社：中国文史出版社

出版日期：2018-07-01

ISBN：9787520504034

版权所有 · 侵权必究

百年中国记忆·文化大家

主编：刘未鸣 韩淑芳

执行主编：张春霞

编辑：（以姓氏笔画为序）

卜伟欣 牛梦岳 李军政 李晓薇 赵姣娇 高贝 徐玉霞

第一辑
众人谈梅录：似与不似之间

梅兰芳在崇文区的生活

刘嵩崑

京剧大师梅兰芳的故居，一般均指西城区护国寺街甲1号，实际这仅是梅兰芳晚年的寓所，该处原为晚清庆王府的马厩，民国时曾为禁烟总局办事机构，后一度成为军人住宅。此院共有房37间，新中国成立初曾作为招待所。1951年，梅兰芳由上海迁回北京，任中国戏曲研究院院长。周恩来总理拟让梅氏全家迁回无量大人胡同（今东城区红星胡同）旧居。该宅第为秀丽纤巧的七进院落打通的豪华大宅，建有花园、假山、游廊、荷花池、洋楼等。诗人李释戡为梅兰芳的书斋起名“缀玉轩”，自1923年至1932年冬，梅兰芳一直住此，该处是梅氏一生最好的寓所，后因时局关系举家南迁，1943年将此寓所变卖，以维持生计。梅兰芳当即婉言谢绝了周总理的美意，言道：“那所宅子我早已卖掉，今天我不能借共产党的力量再把它收回来，请政府随便给我安排一处住所吧。”最后定居护国寺寓所，直至1961年8月8日病逝，梅兰芳在此居住整10年。1984年，被列为北京市文物保护单位，邓小平题写的“梅兰芳纪念馆”匾额，悬挂大门外横楣上方。

梅兰芳在京城内，除西城区、东城区的寓所外，在宣武区、崇文区亦有他的故居。清光绪二十年（1894）阴历甲午年九月廿四日，梅兰芳诞生于宣南李铁拐斜街45号（今铁树斜街101号）。该寓所为其祖父梅巧玲（1842—1882）购置，是一所普通的四合院落。原宅院外沿街建有高墙，高大的门楼与宅门相对，倒座南房三间半，半间辟为门道，迎门为雕砖影壁，原两厢房南山墙间为木隔墙，中为月亮门，东、西厢房各为两间，北房为上“四破五”带前廊，光绪八年（1882）梅巧玲病故北屋。梅兰芳之父梅竹芬（1872—1897），因患大头瘟亦故于此宅，梅兰芳时年仅三岁。1900年庚子时随祖母陈氏和伯父雨田迁居百顺胡同租赁房，时年六岁，曾就读于附近的万佛寺湾（今万福巷）私塾馆。九岁从蒙师吴菱仙学戏，11岁首次登台于广和楼，客串昆曲《长生殿·鹊桥密誓》织女，此为戏中戏。

1907年，举家由宣武区迁至崇文区居住，梅兰芳时年13岁。先后在该区居住有四处之多，是梅兰芳于京城住处最多的一区。首先迁入的住所是位于珠市口东大街北桥湾道北的北芦草园，此时梅家的经济状况正处于最窘迫的时期，故该住所是梅兰芳一生居住最窄小简陋的一处。就在迁入此宅的当年，他带艺搭喜（富）连成社借台演戏，虽拿到的仅是一点点心钱，但心理上觉得自己已开始挣钱了，当第一次把钱双手捧给母亲时，母子俩的兴奋心情是可想而知的，快慰之心使慈母激动地滴下了热泪。孰料第二年的阴历七月十八日，其母杨长玉病故于这所房内，享年仅32岁。

1909年，15岁的梅兰芳已是失去双亲的孤儿，这年又随祖母和伯父迁至南桥湾东侧的鞭子巷头条一所小四合院内（2001年因扩建两广大街该巷已不存）。16岁时因变声“倒仓”离开了喜连成社停止演唱。不满一年嗓音恢复后，正式搭玉成班演出，有了固定收入。此时孝服已满，于此宅与前室王明华（名老生王少楼之姑母）结婚，次年其子大永出生。

1912年，梅兰芳18岁时，全家又移居鞭子巷三条（今锦绣三条26号，现为天坛派出所）。这是一所普通的小四合院，寓所原坐北朝南（现从南房西侧开门通往前院办公室），该院北房为上，共五间，左首两间为其祖母卧室，右首两间为其伯父、伯母居住。因其祖母喜欢看经念佛，故当中一间辟为佛堂。院落内东、西厢房各为三间，梅氏夫妇住西房，东屋为厨房。南屋三间为倒座房，两间为客厅，一间是书房。其伯父梅雨田是著名的琴师，长期辅佐谭鑫培，曾被选入升平署进宫承差，凡场面乐器无一不精，常于客厅接待前来讨教京昆音乐问题之人，并于此课徒传艺。迁居此宅不久，其伯父便将银钱来往、日常度用的账本交付与他，自此梅兰芳便开始掌管此家。梅雨田于秋季病故此院，享年43岁。该年，梅兰芳得谭鑫培提携，于天乐园（华乐园前身）首次与谭合演《桑园寄子》，自此身价倍增。年内女儿五十在此院出生。

1913年秋，应上海丹桂第一台许少卿之邀，挂二牌旦角随头牌老生王凤卿赴沪演出，月包银为1800银圆，时年尚不足20岁。因首次出远门，故由其伯母陪同照顾。琴师茹莱卿，梳头师傅韩佩亭，跟包的“聋子”宋顺等同往。此行不仅在沪唱红，而且得王凤卿提携，以《穆柯寨》首次演大轴戏，这也是梅第一次唱扎靠戏。为期45天的演出，于年底载誉返京。从未出过远门的梅兰芳，离家日久多么思念家人呀！归途中深深体会到“归心似箭”的心情。出了北平东车站，忙与伯母坐上家里来接的车，回到阔别两月之久的家，更感受到“祖母倚闾，稚子候门”的滋味。一进家门直奔上房祖母屋内请安，“奶奶，您好吧！可想您啦，我给您带回许多南边的土产，有火腿、龙井……等打开行李来孝敬您。”他的长子大永，跑到爸爸身边要糖吃。当全家人围坐一起吃饭时，祖母说道：“常言说得好，‘勤俭才能兴家’，你爷爷一辈子帮别人的忙，照应同行，给咱们这行争了气。可是自己非常俭朴，从不浪费有用的钱。你要学你爷爷为人处世，也要学他勤俭的美德。我们这一行的人成了角儿，钱来得太容易，就胡花乱用，糟蹋身体。等到渐渐衰落下去，难免挨饿受冻。像上海那样繁华的地方，我听到有许多名角儿都毁在那里。你第一次去就唱红了，以后短不了有人来约请你，你可得自己把握好，别沾染上那套吃喝嫖赌的坏习气，这是你一辈子的事，千万要记住我今天的话。”祖母这一番训诫，成为他一生立身处世的指南。

梅兰芳爱好养鸽子，在东房旁搭有鸽子棚，里用木板隔成许多鸽子窝，每个小门上都有一流通空气的小洞，窝内放有草囤。每日天一亮，他就给鸽子喂食、换水、清扫，然后开始放飞训练，他亦睁大眼睛随着鸽子飞行注目观望，日久天长，竟把双目锻炼得炯炯有神，对他的舞台表演艺术起到了积极的作用。此次由沪返京，见到这些暂别重逢的小宠物，犹如朋友相聚般的格外亲切。

1914年，梅兰芳开始学习绘画，以提高艺术修养。在此居住时，结识了王梦白、陈师曾、金拱北、姚茫父、汪蔼士、陈半丁、齐白石等许多名画家，他们常来鞭子巷三条梅家欢聚作画，使梅兰芳的绘画艺术迅猛提高，造诣颇深。1915年阴历九月二十三日白天于吉祥园首演了第一出古装戏《嫦娥奔月》，编剧齐如山，服饰、扮相参考诸多仕女画设计而成。剧中梅兰芳饰嫦娥，俞振庭饰吴刚，李寿山饰后羿，谢宝云饰王母，李敬山饰兔儿爷，路三宝、朱桂芳、姚玉芙、王丽卿饰四仙姑，新颖的演出轰动一时。该年，其子大永4岁夭折，次年，女儿五十亡故，梅兰芳极为伤感，这促使他早日另迁新居。

1916年，演出收入日渐增多，遂以两千几百两银圆典了南芦草园一所宅院。该寓所为两所打通的四合院，有房30余间。在此居住之时，其表演艺术更趋纯熟。有幸又与谭鑫培合作演出了《汾河湾》《四郎探母》等。《木兰从军》《天女散花》《黛玉葬花》《千金一笑》《童女斩蛇》《红线盗盒》《麻姑献寿》《牢狱鸳鸯》《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》等戏的首场演出，均是在此居住之时。1916年底，朱幼芬组“桐馨社”，梅兰芳、杨小楼同时应邀加盟。梅、杨于舞台首次合作演出《长坂坡》，杨饰赵云，梅饰糜夫人，“掩井”一折，二人配合默契，至今无人能比。梅兰于该班新排《春秋配》中饰姜秋莲，杨饰配角张衍行，使戏大为增色，这是杨有意捧梅，使梅获益匪浅。1919年，梅兰芳为其祖母办八十大寿堂会，于距住所颇近的织云公所举办了一场名家荟萃的堂会戏，开场是梅兰芳的《麻姑献寿》，大轴反串戏是《艳阳楼》，余叔岩饰高登，梅兰芳饰呼延豹，传为梨园佳话。同年四五月梅兰芳率团首次赴日演出，夫人王明华陪同前往，以照顾梅氏饮食起居。演员有高庆奎、贯大元、王毓楼、姜妙香、姚玉芙、芙蓉草、陶玉芝等，乐队茹莱卿、高连奎、何庆斌等，领队齐如山，一行35人。剧目为《御碑亭》《女起解》《武家坡》《游龙戏凤》《嫦娥奔月》《天女散花》《黛玉葬花》《游园惊梦》《思凡》《琴挑》等。演出盛况空前，载誉而归。该年经罗瘿公力荐，15岁的程砚秋拜25岁的梅兰芳为师。1923年，梅兰芳于寓所为其伯母办六十大寿。后梅氏全家告别崇文区，乔迁至内城无量大人胡同新寓，开始艺术生涯的新篇章。

我所认识的梅兰芳

齐如山

君子之交

我同梅兰芳有五十年的交情，在一间屋中，共同用功工作也有二十几年之久，对于他的性情品行，我知道得相当清楚。之所以清楚，不止因为相处甚久，而且也曾经详细留神，严格审察过。为什么要这样详细审察呢？这里无妨连带谈几句，吾国社会中有一种传统的思想，再前不必谈，明清两朝，几百年的风俗，凡是正人君子，都不肯与戏界人来往——尤不敢与唱旦角的熟识，免招物议。所有与戏界来往者，都是纨绔子弟。倘某人与他们稍为亲近，则亲戚本家，便可与某人断绝来往。一直到宣统年间，这种思想还仍然存在。也无怪其然，因为明清两朝的法律，凡唱戏人的子弟，不但不许做官，且三辈不准考秀才。彼时不许考的人，不止唱戏的，还很有几类，如衙役、妓女、剃头师傅等等都不许考。其实这并不新鲜，隋文帝十六年定制，工商不得仕进，此见过正史的。不过是朝廷待他们如此，就无怪社会鄙视他们了。我虽不以这种制度情形为然，但亦不愿冒众人之不韪；所以最初与戏界人来往，尤其旦角，也非常小心，此我所以对梅要详细审察之原因也。所以我在宣统二年，就认识他，但无来往，只是看了他的戏，给他写信，发表我的意见，大致总是说，该戏演的某处好，某处不对，应该怎样演法等等的这些话。最初写信，不过好玩的性质，他彼时已很有名，对于我这一位不十分相熟的外行的信，不见得能够重视。没想到下一次再演，我又去看，他完全照我写的改过来了。这一来，把我的兴趣引起来了。以后写过七八十封信，他还都保存着。有一部分，黏在册上，存于国剧学会。

我自民国二年以后，便天天到他家去，然不过谈谈旧戏的规矩情形，没有给他编过戏，意思就是我要看一看他是怎样一个人。他演戏的天才自是很高，然倘人格不够高尚，也值不得帮忙。因有两三年以上的工夫，所以察看得很清楚，不但他本人，连他的家庭也都很好。从前社会中的议论，大多数的人，都疑惑戏界家庭不够高尚，其实我同戏界家庭有来往的很多，看他们都很安闲清洁，绝对不是大家想象的那种情形，不止梅兰芳一家。若说戏界有不够高尚的人，自然也难免，但哪一界没有呢？在那个时期，恐怕政界的人，不高尚的，比戏界人还多得多。自此之后，我才决定帮他的忙。最初替他编了一出《牢狱鸳鸯》，一演而红。又编了出《嫦娥奔月》，不但替他设法创制古装，且为他安排了舞的身段，因为既创出古装，就一定要编几出《红楼梦》的戏，其中的第一出即《黛玉葬花》。这两出戏，一因是古装，二因有舞，于是大红而特红，每次演唱，必卖满座。其实叫座能力所以那样大者，固然因为是新戏，也确是他本人叫座能力特别大。只这两出戏，到上海就赚了三万多元钱。一次我二人闲谈，他颇有想送我一笔款报答我之意。我说：您不必动这种脑思，向来外界人对于戏界人，约分两种，一是在戏界人身上花钱的，一是花戏界人钱的。我们二人，是道义交，我不给您钱，也不要您的钱，只是凭精神力气帮您点忙而已。后来又有一次，他同我说，我的声名，可以说是您一个人给捧起来的。我说，话不是这样说法，编几出新戏，固然于您很有益处，但仍是靠您自己的艺术能力。比方一样的一出戏，您演出去，就可以卖一块钱一张票，倘是我自己扮上，上台一演，恐怕两个铜板也没有人来看。再说，您出名，我固然有点力量，可是我的声名，也蒙您给带起来，所以现在知道您的人，大多数都知道我，如此说来，我也应谢谢您。他说，那也不然，您出名是有您的著作，对于社会的贡献，于我没有什么相干。以上乃我们平常谈话的一些情形。

信而有仁

梅兰芳的艺术，人人知之，且谈者已多，此处不必再赘，所以只谈他之为人。他之为人不但谦和，且极讲信用而仁慈，又自爱而讲气节，兹在下边大略谈谈。他讲信用的地方很多，最浅显最常见的，是演义务戏。北平的风气，为办慈善事业或学校等等，常常找戏界人演义务戏，演员无报酬，又可以卖大价，倘办得好，颇能赚钱。不过戏界人，虽明处是不要钱，但他开账时，场面、跟包、配角等等，所开之价，总比平常加倍还多，暗中自然就把主角应得之数，开在账里了。就是主角不是自动如此，他的办事人，也要这样做。因此闹得开支很多，赚钱有限，且有赔钱而很狼狈的。这种情形，戏界人人知之，常当戏提调之人也都知道，此外知道的人，就很少了。梅则不如此，规模太小之义务戏他不演，他既答应演义务戏，则一文不要，自己跟包人，自己给钱，其余配角，由义务办事人自己接洽，以昭信用。以上这段话，并非讥讽他人，其实我就不赞成白找人家演义务戏，我的思想是，戏界人之艺术，也是花钱学来的，如同店铺的货物一样，白找人家演戏，就与白搬人家的货物一样，自然倘遇重要事情，则另当别论。所以几十年中，没有找兰芳白演过戏，只有一次，是蔡孑民（元培）、李石曾两先生创办中法大学，曾由我约梅演过一次义务戏，就是未受分文的报酬。前边所说规模太小之义务戏者，系指办一小学等等，他如果答应这种，则他一年之中，只能专演义务，无法再演买卖戏，因为求他之人太多，且有许多借端图利之人，所以无法答应也。至于大规模或本戏界之义务戏，则他永远站在前边，盖民国六七年后，老辈如谭鑫培等去世之后，叫座能力以梅居首，所以他永远倡头举办。

他到上海之后，也要赶回北平出演，后几年不能回平，他便在上海约各角合演，所得之款，一半给上海本界贫人，一半汇寄北平。

爱国自爱

次谈他的自爱。民国以前不必谈，民国以后，北方有些军阀，固然也是捧唱戏的，可是给有名之角为难的地方很多，闹得丑声也很多。彼时的名角，也确有一二不自爱之人。所以有如此情形者，所不规则的军阀，大概大家还都知道，而这些军阀的部下，倚势凌人者更多，狐假虎威的气势，尤难对付。梅则对付得不错，他常说，命我唱戏，因为我是这行，当然非唱不可，且永是规规矩矩地唱；至于给钱与否，既然不能抵抗，也就满不介意。唯独他们要找我去，同他们吃吃喝喝、打麻将、叫妓女等等的事情去鬼混，就是杀了我，我也不干。因此所有的军阀，也没有逼迫他，大概也是因为他名气大，倘闹得天下皆知，于他们军阀，也不很利，所以他们有所顾忌。然梅之摒挡，也真不容易，此足见他自爱。

再谈他的气节。“九一八”事变之后，日本人以溥仪为傀儡，在东三省成立伪满洲国。在未成立之前，日本人即使中国人来找他，请他于伪满洲国成立之日去演几天戏，以志庆祝，戏价定可极力从优，安全绝对保险。他当然不去，如此交涉了几次。这个中国人说，你们梅府上，三辈都受过清朝的恩典，樊樊山先生他们且有“天子亲呼胖巧玲”等等的这些诗句，是人人知道。如今又成立新政府，你自然应该前去庆祝，且此与演一次堂会戏，也没什么分别，有何不可去呢？梅回答得很好，他说：这话不应该这样说法，清朝已经让位，溥仪先生不过一个中国国民，倘他以中国国民的资格，庆寿演戏，我当然可以参加。如今他在敌人手下，另成立一国，是与我们的国家立于敌对的地位，乃我国之仇，我怎么能够给仇人去演戏呢？该人又说，那么从前的恩惠就不算了？梅说：这话更不能说，若严格地说，清宫找戏界唱戏一次给一次钱，也就是买卖性质，就说当差，像中堂尚书等或可说受过恩，当小差使的人多了，都算受恩吗？我们还不及当小差使的人，何所谓恩惠呢？该人无言，事遂作罢。过几个月，有苏俄教育部约梅兰芳前去演戏，所有条件都谈妥，预定前往苏俄之期，即伪满洲国成立之时，梅对我说，由北平往苏俄，势必经过伪满洲国，倘被他们强留住，演几天戏，是无法抵抗的。其实平平常常，演几天戏也算不了什么，但他们的名义，一定是庆贺伪满洲国，而日本人必借此大肆宣传，这于我实在合不来，苏俄此行，只好作罢。后又经几次接洽，结果规定了所有配角等20余人由北平乘火车，经东三省赴苏俄，兰芳则一人由上海乘苏俄轮船，直赴海参崴前往。这些情形，日本人当然尽知，然苏俄船在日本靠岸时，日本人对梅还开了一次欢迎会，这当然是日本人的手段，故意表示友好，然此却可见梅之气节。

还有一件，就是日寇时代，梅留须躲于香港。此事几乎人人知道，但其中较详细的经过，则知者甚少，亦可略谈几句。当日本未占北平之前，梅曾与我写信，请我到上海去住，他说北平怕不保险。我给他回信，说上海也不会安定。但他却认为上海有各国租界，在南京政府未迁移之前，他总认为上海是可靠的，所以毫无搬移的心思。迨政府往西一移，他才有移动之心。想追随政府，然政府尚无确定地点，未便移动。后政府决定设在重庆之后，他想去可就不容易了，一则交通已不方便，二则日本对他早已注意，想往重庆，恐怕是万不可能的事情了。日军初到上海，他尚可安居，后来日本势力伸展到租界之中，他看情形不好，才想迁往香港。未迁之前，有人同他说，日本对你向来非常友好，何必迁居呢？日本人说过，所有到日本去的中国人，日本社会呼他们的姓名，永远用和音（即日本音），从前只有对李鸿章，则有一部分人呼为中国音，此次梅兰芳到日本，则全国日本人，都呼为中国音。所以梅到美国去的时候，美国报纸中说梅兰芳是六万万人欢迎的名角，意思就是除中国人外，还有日本人一万万以上（两件事情，倒确是有的），有这种情形，你可以不走。梅说：日本人对我自是很好，但对于我们的国，则太可恨了，有什么理由，不管国家，只管自己呢？所以他决定躲到香港。自日本人占了北平，到日本投降，八年之中，我没有和他通过信，但因为小儿焕也逃到香港，就住在他家约二三年之久，他们二人，常常商量同往重庆，但彼时虽然能去，而已不能畅通，有时路间还要走一段。他当然很畏怯，迟延迟延，结果小儿焕自己先去，并商定由小儿到重庆，看情形替他布置，他再前去。结果越来越困难，致未去成。此他未去重庆，停留香港之实在情形有也。

忆梅兰芳

许姬传

忆昔少年时

1916年（民国五年）冬，梅兰芳到杭州第一舞台演出，堂兄许伯明约我与源来、伯遒弟观看梅兰芳演昆曲《西厢记》之《佳期·拷红》。散戏后同到后台化妆室，伯明向梅兰芳介绍道：“这是我三个弟弟：许姬传、许源来、许伯遒。他们都得到徐子静（致清，戊戌政变时以礼部侍郎折保康有为、梁启超、谭嗣同、黄遵宪、张元济，被慈禧太后判斩刑，旋改‘绞监候’。庚子获赦，到杭州定居）先生传授，会唱昆曲，能吹笛子。”梅兰芳和我们一一握手，并笑着说：“我的字音唱腔有不合适的地方，请你们指教。”

我们三人期期艾艾地说：“嗓子好、扮相好、唱得好、做得好，我们第一次听您的昆曲，真过瘾！”

我们在先听过梅的《黛玉葬花》《穆柯寨》，当时票价是月楼每座二元，特别正厅、包厢一元二角。我们每月只有两元点心钱，无力买票。友皋二叔（伯遒的父亲）定了六个长座，案目阿坤说：“梅兰芳的戏票，中午就要派人来占位子。”我们弟兄三人要把住六个位子，吃饭时，轮流到面馆吃面，要坐到晚十点钟才看到梅兰芳的戏。与梅同台的京角还有王凤卿、姜妙香、姚玉芙，班底有冯子和、小孟七、李兰亭、赵松樵、陈嘉璘。这次来杭演出，是陈嘉璘介绍的，梅兰芳的笛师陈嘉梁从中穿针引线，陈氏昆仲是梅兰芳的表叔。

丁沽重聚首

20年代，梅兰芳率团来天津演出。军阀混战，火车中断，梅兰芳、姜妙香、姚玉芙、王少卿被阻天津“息游别墅”达十余日。陈宜荪夫妇每日约到寓所便饭，我与源来列席。梅兰芳、姜妙香唱昆曲《金雀记》《乔醋》，我与源来吹笛伴奏。陈太太能唱老生，是陈彦衡老师的学生，她还唱了苏州小曲《四季相思》《无锡景》。车通后，我与源来到“息游别墅”送行。梅兰芳说：“这次被困天津，在陈家的聚首很有意思，这是我出外演出的纪念，我希望再有这种机会。”并与姜妙香订了后约。姚玉芙接着说：“如再演出时，恐无此闲情别致了。”

扶桑初发轫

1918年，日本帝国剧场董事长大仓喜八郎到北京旅游，观看了梅兰芳演的《天女散花》，大为叹赏，就约梅剧团赴日演出。1919年（大正八年），梅兰芳率剧团应邀到日本东京帝国剧场演出，剧目有《天女散花》《御碑亭》，昆曲《玉簪记》《琴挑》等，受到各界热烈欢迎。

赴日演出期间，梅兰芳与日本歌舞伎名演员中村歌右卫门、尾上梅幸、中村崔右卫门等人，或同台演出，或交流经验，例如化妆就得到中村崔右卫门的指点而提高。又日本方面还模仿《天女散花》的舞蹈，称为“梅舞”。演出《御碑亭》时，有不少妇女掩面而泣，据随团同去的伯明堂兄说：“像王有道休妻的事，在日本是数见不鲜的，所以她们皆有身世之感。”（按：伯明是日本士官学校第一期毕业生。）

日本文艺界知名人士内藤虎次郎、青木正儿、冈崎文夫、那波利贞、狩野直喜、丰冈圭资等均著文评赞以梅兰芳为代表的中国戏曲。大正八年秋，京都汇文堂编辑出版了《品梅记》。考《春莺啭》是唐代乐曲，日本尚保留此调，灌有唱片。

美洲传绝艺

1921年，徐世昌总统为美国驻华公使芮恩施举行饯别宴会，芮公使致辞中说：“如欲中美国民感情益加亲善，最好是请梅兰芳带上剧团赴美演出，必能收到良好的效果。”

参加宴会的交通总长叶恭绰，把芮恩施的话转吿梅兰芳、齐如山。梅兰芳与缀玉轩的“智囊团”冯幼伟（耿光）、吴震修、齐如山、许伯明等商量，决定筹备自费赴美演出。冯幼伟担任经济，齐如山编写了几本书介绍中国戏曲和梅兰芳剧团的特点，有《中国剧之组织》《中国剧之图谱》《梅兰芳传》《梅兰芳歌曲谱》《梅兰芳艺术一斑》等，以上各书均译成英文本，印费颇昂。

把中国宫廷式的、富丽堂皇的戏台装置，全新的服装、道具带到美国，梅兰芳耗费了大量从演剧得来的金钱（先在北京筹了五万元，由于美国发生严重的经济危机，这些钱不够了，冯幼伟在上海向各界筹了十万元）。梅兰芳剧团20余人于1929年12月下旬乘英国船“加拿大皇后号”赴美，1930年初抵美后，第一场戏是在华盛顿中国驻美公使馆演出的，除了胡佛总统因公外出，500多位高级官员和知名人士观看了演出。

梅兰芳聘请正在美国讲学的南开大学教授张彭春博士为梅剧团导演，张彭春对带去的剧目和梅兰芳商榷研究，做了必要的精简。

梅兰芳剧团在纽约49号街剧院演出了《汾河湾》《青石山》《剑舞》（《红线盜盒》）《刺虎》。票价美金六元，黑市高达十六元。

梅兰芳的精湛演技，受到纽约、芝加哥、旧金山、洛杉矶、檀香山各地美国人民和华侨的热烈欢迎。

美国著名戏剧家史托克·杨以巨大篇幅在报刊介绍中国戏曲及梅兰芳剧团的特点。他的卓越的观点、正确的评价，在美国产生了深远的影响。

在洛杉矶演出时，波摩那、南加州两大学授予梅兰芳文学博士荣衔。

他山得共鸣

1934年10月，苏联对外文化协会通过戈公振的关系，邀请梅兰芳率团赴苏演出，中苏两国外交部互相联系，达成协议，梅兰芳提出不经过东三省敌占区，1935年春，苏联政府特派“北方号”轮到沪迎接梅兰芳剧团全体团员。同舟还有驻苏大使颜惠庆、电影明星胡蝶。

梅兰芳在莫斯科、列宁格勒两地演出了六出戏：《汾河湾》《打渔杀家》《刺虎》《宇宙锋》《贵妃醉酒》《虹霓关》。还表演了六种舞：《西施》的“羽舞”、《木兰从军》的“走边”、《思凡》的“拂尘舞”、《麻姑献寿》的“袖舞”、《霸王别姬》的“双剑舞”、《红线盗盒》的“单剑舞”。

梅兰芳的精湛演技受到苏联文学家高尔基，戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基、梅雅荷尔德以及德国戏剧家布莱希特的赞扬。从此，梅兰芳演剧体系与斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特演剧体系鼎足而立，成为世界三大演剧体系之一。

苏联对外文化协会要求梅兰芳剧团从列宁格勒返回莫斯科时，在莫斯科大剧院晚会上做招待演出。官方提出的剧目为：《打渔杀家》（由梅与王少亭合演）、《盗丹》（由杨盛春扮演孙悟空）。《盗丹》在苏联演出时，是很受欢迎的剧目，也是齐天大圣第一次在欧洲露面。《虹霓关》，由梅兰芳扮演东方氏，朱桂芳扮演王伯当。导演张彭春认为在日本演出时，由姜妙香扮王伯当，小生用假嗓，观众能接受，苏联人对假嗓恐不合胃口，故改由朱桂芳用小生本嗓唱。以后，苏联名导演爱森斯坦因还拍摄了《虹霓关》对枪的影片。

是日戒备森严、下场门第二厢无灯，或云斯大林同志观看了演出。

正气振苍冥

九一八事变后，梅兰芳到上海天蟾舞台演出。某日赈灾义演。发起人史量才到后台道乏，对梅云：“顷得消息，日本军阀将占领北京，溥仪入关，重回紫禁城，老兄将成为内廷供奉矣。”梅报以苦笑。回到沧州饭店，即嘱福芝芳乘早车返京，将子女接到上海，在马斯南路（今思南路）定居。七七事变后，梅兰芳到香港居住；珍珠港事变后，梅返沪，留须辍演，他以忠贞毅力，抵住了来自各方面的威胁利诱。

万物

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